Въведение от Петър 1 на гражданската азбука. Трансформации на руския език при Петър I. Укази на Петър I за събиране на ръкописи и печатни книги

Граждански шрифт

"Геометрия славянско земемерение" - първата книга, набрана с граждански шрифт


История на руския език



Портал: Руски език

Граждански шрифт, или граждански език, е шрифт, въведен в Русия от Петър I през 1708 г. за отпечатване на светски публикации в резултат на първата реформа на руската азбука (промяна на състава на азбуката и опростяване на писането на буквите от азбуката).

Предпоставката за създаването на граждански шрифт беше модата за латинската азбука, която се разпространи сред образованите руски хора през 1680-1690-те години. Гражданският шрифт се превърна в компромис между привържениците на традициите и онези, които се стремяха да заемат западната култура възможно най-пълно.

Реформата на Петър на руския типографски шрифт е извършена през 1708-1710 г. Целта му беше да доближи външния вид на руските книги и други печатни издания до това, което изглеждаха западноевропейските издания от онова време, които рязко се различаваха от типично средновековните руски издания, които бяха набрани с църковнославянски шрифт - полуустав . През януари 1707 г., въз основа на скици, за които се предполага, че са направени лично от Петър I, чертожникът и чертожникът Куленбах, който беше в щаба на армията, направи рисунки на тридесет и две малки букви от руската азбука, както и четири главни букви (A, D , E, T). Пълен набор от букви в три размера по рисунките на Куленбах е поръчан в Амстердам от печатницата на беларуския майстор Иля Копиевич; В същото време шрифтове, базирани на тези дизайни, бяха поръчани в Москва, в Printing Yard.

Както става ясно от писмата на Петър, през юни 1707 г. той получава образци на шрифтове със среден размер от Амстердам, а през септември - отпечатъци от пробен комплект с големи и малки шрифтове. В Холандия са закупени печатарска преса и друго печатарско оборудване, наети са квалифицирани типографи, които да работят в Русия и да обучават руски специалисти.

До края на 1707 г. трима поканени холандски типографи (словописец, наборчик и печатар), заедно с шрифт, печатарска преса и други консумативи, вече са пристигнали в Москва и са започнали работа. На 1 януари 1708 г. Петър подписва указ: „... занаятчии, изпратени от земята на Галана, град Амстердам, книгопечатане... да отпечатат книгата Геометрия на руски език с тази азбука... и да отпечатат други граждански книги на същата азбука на новата азбука...”. Първата книга, набрана с новия шрифт, „Геометрия Славенски земмерие” (учебник по геометрия), е отпечатана през март 1708 г. Други ги последваха.

По-близък като графика до западноевропейските, новият шрифт е замислен да опрости типографския набор на печатарски машини, произведени в Западна Европа. Новият - граждански - шрифт е предназначен за отпечатване на светски издания: официални издания и периодични издания, техническа, военна, научна, образователна и художествена литература. В допълнение към въвеждането на нов дизайн на буквите, съставът на азбуката също беше преразгледан: горните индекси и някои дублетни букви от полусимвола бяха изключени, писмото беше легализирано, европейските (арабски) цифри бяха одобрени вместо буквени обозначения за числата, препинателните знаци и използването на главни букви в набора бяха рационализирани. Използването на половин коловоз е ограничено до сферата на богослужебната литература.

Съставът на руската азбука и нейната графика продължиха да се променят по-късно. Азбуката е създадена към средата на 18 век и остава в този си вид до реформите от 1917-1918 г., докато буквите напълно съвпадат с текущата в средата на 19 век. Въз основа на модела на руския граждански шрифт и с помощта на същите стилове на буквите (с необходимите промени) писането на други народи, използващи кирилицата (сръбски, български, румънски), е реорганизирано през 18-19 век.

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Книги

Псалтир. Граждански шрифт, Издателството на Сретенския манастир публикува малък формат Псалтир. Традиционната композиция на книгата е допълнена от Молебен канон за разлука на душата от тялото, Последованието при изхода на душата от тялото и... Категория: Библия. Книги на Светото писаниеИздател:

Петър I по време на производството през 1707-1708 г. първият набор от новия руски така наречен „граждански“ шрифт, разработен по негово ръководство, изключва осем от тези девет букви от руската азбука: ы6 ь6 е6 36 я6, както и f „ферт“ (напускане = „фита“), z “земя” (напускане Y "zelo") и (напускане:). Точно така е отпечатана първата книга, напечатана с граждански шрифт - "Геометрия на славянската семлемерия" (1708 г.).

По-късно обаче Петър възстановява повечето от тези букви и единствените, които не са включени в образователната азбука от 1710 г., са I “yus”, Y “psi”, E “omega”, а също и Ъ “ot” - E с t, вписано отгоре В резултат на това от 1711 до 1735 г. руските граждански книги се отпечатват по различен начин - понякога с една или друга азбучна композиция.

Реформата на Петър имаше голямо революционно значение в историята на руската писменост. След като ясно показа необходимостта от преструктуриране и актуализиране на руската азбука, тази реформа в допълнение доведе до редица последващи реформи, извършени от Академията на науките.

Граждански шрифт- шрифт, въведен в Русия от Петър I през 1708 г. за отпечатване на светски публикации в резултат на първата реформа на руската азбука (промени в състава на азбуката и опростяване на буквите от азбуката).

По-близък като графики до западноевропейските, новият шрифт е замислен да опрости типографския набор на печатарски машини, произведени в Западна Европа. Новият - граждански - шрифт е предназначен за отпечатване на светски издания: официални издания и периодични издания, техническа, военна, научна, образователна и художествена литература. В допълнение към въвеждането на нов дизайн на буквите, съставът на азбуката също беше преразгледан: горните индекси и някои дублетни букви от полусимвола бяха изключени, буквата д, бяха одобрени европейски (арабски) цифри вместо буквени обозначения за числа, препинателните знаци и използването на главни букви в набора бяха рационализирани. Използването на половин коловоз е ограничено до сферата на богослужебната литература.

Курсивът на типографския граждански шрифт се използва от 1734 г. (за първи път във вестник „Санкт-Петербург Ведомости“); той се връща към гравирания курсив, използван вече век по-рано. Типографските курсивни стилове първоначално са били близки до ръкописните, но с течение на времето са се променили под влиянието на латинския шрифт. В резултат на това в настоящата курсивна кирилица главните букви обикновено са идентични по конструкция с буквите на латинския шрифт и се различават само по наклона; в някои шрифтове - особено блоковите - строго погледнато, изобщо няма курсив, а само курсив.

Ръкописната версия на гражданския шрифт („гражданско писмо“) се развива последна - едва през втората половина на 18 век. Преди това се използва курсивно писане на стария московски модел.

Нов тип шрифт, въведен от император Петър I за отпечатване на светски („граждански“) издания, за да замени наборния полузнак в резултат на руската шрифтова реформа от 1708–1710 г. Гражданският шрифт е изграден на основата на латинския античен и московския церемониален курсив (гражданско писмо). В резултат на реформата дизайнът на буквите е променен, азбуката е модернизирана, използването на главни букви, препинателни знаци и европейски арабски цифри е рационализирано, след което кирилският шрифт започва да се развива успоредно с латинския. В резултат на реформата кирилицата получи повечето от стилистичните характеристики на латиницата и по този начин външният вид на книгата на руски се доближи до европейската книга. Скиците на новите букви вероятно са направени от самия Петър I, а по-нататъшният процес на производство и коригиране на шрифта се извършва с прякото му участие. Въз основа на скиците в Амстердам и Москва са направени щанци и матрици за отливане на три щифта от новия шрифт, след което с указ на Петър I е забранено използването на полухартата за издаване на светска литература, която е защо новият шрифт по-късно получава името си.

Семантични корени на термина „дизайн“

Семантичните корени на термина "дизайн" се връщат към латинското "designare" - определяне, обозначаване. Италианското "disegno" обозначава дизайни, рисунки, както и фундаментални идеи от Ренесанса. В Англия понятието „дизайн“ се разпространява през 16 век.
Етимологията (първоначалните значения) на английското понятие „дизайн“ обхваща няколко семантични серии (според Е. Н. Лазарев).

Генетично първични са редица дефиниции на „декоративния“ ред: модел, орнамент, декор, украса, украса.

Вторият ред включва „дизайнерско-графични“ интерпретации: скица, скица, чертеж, реален проект, чертеж, дизайн. Третият ред, излизащ отвъд прекия проект, е „предвидими“ концепции: план, предположение, дизайн, намерение.

И накрая, четвъртият ред определения е неочаквано „драматичен“: начинание, трик, намерение и дори интрига.

Този широк спектър от англоезични значения, съчетан с острата социална ориентация на традиционния дизайн със специално внимание към проблемите на „човешкия фактор“, напълно съответства на обозначаването на нови разновидности на дизайнерската дейност. Вътрешните термини, използвани от началото на 60-те до 80-те години на миналия век - „художествен дизайн“ (официална държава) и „художествен дизайн“ (сред художници, историци на изкуството и философи) - бяха по-специфични и в същото време по-тесни по значение.

Под дизайн днес се разбира както действителният творчески художествен или художествено-технически процес в областта на дизайнерската дейност, така и резултатите от този процес - проекти - скици, чертежи, оформления и други видео и аудио материали. Терминът "дизайн" се използва и за характеризиране на завършени проекти - продукти, обекти на околната среда, печатни продукти и др.

На английски думата "дизайн" означава - да проектирам, да конструирам - тоест всеки дизайн, процес на създаване на нови обекти, инструменти, оборудване, формиране на предметна среда. Дизайнът е нов вид художествена и дизайнерска професионална дейност, възникнала през 20 век. Целта му е да създаде цялостна естетическа среда за живот на човека. Проектирането на обекти, в които формата отговаря на предназначението, е функционално, икономично, удобно и в същото време красиво.

Двусмислието на термина „дизайн“ изисква обяснение на това понятие. Ако в медиите дизайнът обикновено се разбира като външния вид на нещата, интериора и печатните продукти, тогава на теоретично ниво дизайнът е или външният вид на нещо (формата на нещо), или процесът на неговото мислено създаване - дизайн. Сега, когато корените на термина „дизайн“ са забравени и той придоби нови понятия, обозначаващи различни, често противоположни явления, и тъй като дизайнът се разбира по различен начин от различните специалисти, като например:

Външен вид на продуктите.

Цялото нещо, включително всички функции; неговия процес на проектиране; организационни дейности.

Сфера на дейност, която включва теория, практика, продукти и услуги, специален начин на мислене.

Мироглед и функционалност

В интерес на изследването е необходимо да се определи значението на термина „дизайн” и да се изяснят задачите на дизайна, което предполага обръщане към качествено нова степен на изследване – философска, както и към теорията на културата, дейността. и социална философия. Очевидната стойност на подобен анализ се състои в разглеждането на исторически интерпретации на дизайна, които съвсем естествено изясняват неговия произход и същност.

Понятието „дизайн“ като вид дейност става популярно в края на 19 век. Думата „дизайн“ се появява за първи път в Европа и в превод от италиански означава концепцията за създаване на произведение на изкуството, родено от художник и вдъхновено от Бога. В Оксфордския речник можете да намерите собствена интерпретация на тази дума: „Измислен от човека план или диаграма на нещо, което ще бъде реализирано, първата скица на бъдещо произведение на изкуството.“ Забележете, че еволюцията на съдържанието на понятието „дизайн“ ясно демонстрира качествено нови семантични и методологични определения, с различни задачи.

Днес терминът "дизайн" обикновено се използва за характеризиране на процеса на художествено и техническо проектиране, както и за определяне на резултатите от този процес - проекти и вече завършени проекти. Важно е да се отбележи фактът, че мястото на дизайна, неговата роля и предназначение в производствената, икономическата и културната сфера на обществото не са ясно дефинирани. Изследователите на този феномен, философи, изкуствоведи и преподаватели често се разминават в своите възгледи и преценки относно целите и задачите на дизайна. Въпреки това, има известен опит в теорията на дизайна, според дефиницията, приета на Международния семинар по дизайн в Брюж, „дизайнът е творческа дейност, чиято цел е да се определят формалните свойства на индустриалните продукти. Тези качества включват външните характеристики на продуктите, но главно структурните и функционални връзки, които превръщат продукта в едно цяло, както от гледна точка на потребителя, така и от гледна точка на производителя.

Текст

Владимир Ефимов

Художник на шрифта, преподавател, арт директор на компанията Paratype

По време на управлението на цар Петър I (1689-1725) в Русия се извършва реформа на кирилския шрифт. Полустатутът, използван преди това, е запазен само за колекцията от религиозна литература. За всички останали публикации е въведен шрифт, който имитира латинския античен по форма и по-късно е наречен граждански. Съставът на руската азбука също беше частично променен, беше одобрено използването на европейски (арабски) цифри, препинателните знаци и използването на главни букви в набора бяха рационализирани. Така кирилицата придобива формата на антична азбука, по същия начин, по който Московското царство е облечено в одеждите на европейска империя. По същество въвеждането на граждански шрифт означава адаптиране на кирилицата, адаптиране на кирилските букви към формите на латинския сериф. Реформираната от Петър кирилица обаче щеше да се окаже много по-качествена от гледна точка на съвременното шрифтово изкуство, ако нейните създатели бяха разчитали в работата си на най-добрите образци на латински шрифтове от 17-ти и началото на 18-ти век.

Петър Велики и предпоставките за реформата на кирилския шрифт

През 1689 г. седемнадесетгодишният Петър I е провъзгласен за единствен цар и владетел на Русия. От самото начало на царуването му цялата му невероятна енергия беше насочена към реформиране на руската държава, нейната армия, икономика, управление и култура. В резултат на тези свръхчовешки усилия Петър успя напълно да промени хода на руската история за повече от 30 години от царуването си, превръщайки Русия от затворена и самодостатъчна азиатска страна в сравнително отворена и ориентирана към Европа държава. Въпреки че тези реформи са наложени отгоре със сила и струват големи жертви, въпреки това, в резултат Руската империя става факт от общоевропейската история. В тази ориентация на Русия към културата на най-развитите страни огромна роля изигра реформата на Петър Велики на кирилицата от 1708–1710 г., която доближи кирилицата до формата на латинския сериф.

Петър I в Холандия. Неизвестен гравьор. Офорт. 1717. Руска национална библиотека.

Единственият тип кирилски шрифт в края на 17 век е полууставът. От средата на 16-ти век, от времето на пионера в московския печатар Иван Федоров, тя е променила малко по форма. По своята структура това беше средновековно ръкописно писмо, доста черно и много декоративно, но неподходящо за нуждите на съвременността. Буквеният състав на азбуката вече не отговаряше напълно на фонетиката на живия руски език. Полусимволът използва много горни индекси (ударения, аспирационни знаци, буквени съкращения). Това правеше работата на наборчика много по-трудна от писането на латинската азбука. Освен това числата традиционно се обозначават с букви със специални икони (заглавия), което затруднява разбирането на научни и технически текстове. Изданията, набирани полуавтоматично, имаха вид на средновековна ръкописна книга и много се различаваха на външен вид от европейска книга от 17 век. Въпреки това, поради липсата на друг шрифт, както църковната, така и светската литература, включително букварите и учебниците, както и първият руски вестник „Ведомости“, издаден в началото на 1703 г., са отпечатани в полуустав.

Кирилски шрифт от 17 век полуустав. Таблет. Москва. Печатен двор. 1655 г.
Руска държавна библиотека.

Вестник Ведомости от 4 януари 1704 г. Москва. Печатен двор. RNB. Електронно копие ImWerden библиотека.

Страница от книгата „Граматика” на Мелетий Смотрицки. Москва. Печатен двор.
2 февруари 1648 г. RSL.

През 1703 г. е публикувана „Аритметика“ на Леонтий Магнитски. Този учебник включва информация по алгебра, геометрия, тригонометрия, както и таблици с логаритми. В него за първи път вместо славянските цифри (означаващи числата с букви) са използвани европейски (т.нар. арабски) цифри. Основният текст е набран в полуформат, но за математическите термини са използвани латинската antiqua, а също и гръцката. Всички тези шрифтове бяха несъвместими един с друг както по цвят, така и по естеството на дизайна. Когато сравнява този учебник със западни примери, Петър може да е стигнал до идеята да реформира кирилицата и да я доближи до латиницата, като изостави полусимвола и създаде „по-чист“, тоест по-светъл шрифт, който по-късно получава името граждански.

Страница от „Аритметика” на Леонтий Магнитски. Москва. 1703 г.
Научна библиотека на Московския държавен университет. Електронно копие MSCMO библиотека.

Що се отнася до реформата на типа, Петър имаше непосредствен предшественик и дори може би пример за подражание. Френският крал Луи XIV, Кралят Слънце, също реформира шрифта през втората половина на своето управление. По негова заповед е създадена кралска комисия за стандартизиране на занаятите, която на първото си заседание през януари 1693 г. започва с рационализирането на печатарския занаят. За да постигне това, като „идеална азбука“, инженерът Жак Жожон проектира и след това изрязва т. нар. Romain du Roi (кралска антика) в Кралската печатница в Париж през 1702 г. от перфоратора Филип Гранжан дьо Фуши като луксозна илюстрация е съставена книгата „Медали в чест на най-важните събития от царуването на Луи Велики“ (Medailles sur les principaux Evenements du regne entier de Louis le Grand). Копие от тази книга имаше в библиотеката на Петър. Възможно е шрифтовата дейност на Краля Слънце отчасти да е послужила за пример на руския цар. Кралският сериф обаче не се различава толкова радикално по дизайн от съвременните и предишните шрифтове, колкото гражданският шрифт се различава от своите предшественици на кирилица. Това беше вариант на същия латински шрифт antiqua. Освен това френският крал не възнамеряваше да промени всички шрифтове във Франция за една нощ. Той искаше да вземе нов шрифт за собствената си печатница. Бъдещият руски император имаше по-глобални планове.

Може би френският крал Луи XIV стана модел за подражание на Петър I по въпроса за реформата на типа. Но ако Кралят Слънце искаше само да получи нов шрифт за собствената си печатница, тогава плановете на бъдещия руски император бяха много по-широки.

Заглавна страница на книгата „Медали в чест на най-важните събития от управлението на Луи Велики“, напечатана на кралски антик (Romain de Roi). Париж. 1723. Национална библиотека на Франция, BnF.

Независимо от това реформата на Петър от този тип в Русия не беше естествена, както например въвеждането на наборен сериф в Италия в края на 15 век беше естествено. Антиквата се основава на хуманистичния миниатюрен масов почерк на образованите хора от онова време. Гражданският шрифт не се основава на едно, установено масово писмо. По това време има няколко стила на почерк: традиционен курсив с удари, по-бавно писмо (т.нар. гражданско), което се използва за писане на официални документи и множество преходни форми. Курсивният почерк се развива във взаимодействие и под влиянието на киевския и западноруския курсив, както и под влиянието на латинския почерк, но все още не е възникнал единен общоприет шрифт. Типовата реформа се основаваше по-скоро на волята на монарха, която не можеше да бъде опровергана, отколкото на зряла социална необходимост. Същите идеологически мотиви стоят в основата на такива действия на Петър, като нареждане на поданиците си да бръснат брадите си, да пушат тютюн и да носят холандски дрехи, изграждането на европейска столица насред гори и блата и издаването на книги, написани на кирилски еквивалент на антиква. Царят иска страната да изглежда европейска. И може би насилствената реформа от руски тип е причинена главно от желанието му да има книги на руски език, които имитират по форма и структура книгите, публикувани на Запад.

Реформата на шрифта от 1708–1710 г. не е първият опит на Петър да доближи кирилицата до латинската азбука. Гражданският шрифт е хронологично предшестван от гравирани надписи върху заглавия на книги, географски карти и други образци на печатни материали, както и руски шрифтове на холандски печатници, които отпечатват руски книги и карти в края на 17-ти и началото на 18-ти век върху заповеди от Петър. По природа и двете представляват противоречива комбинация от главни букви на латинската азбука, подобни на кирилските, и специфични кирилски знаци, заимствани от малкия печатен полузнак от 17 век.

Главни кирилски букви, изработени в леярната на Tesing. Амстердам. 16991707.

Малките букви на холандските шрифтове бяха подобни на гражданското писмо и полухартата. Следователно резултатите от холандското книгоиздаване очевидно не задоволяват Петър в крайна сметка и той решава да прехвърли дизайна на новия шрифт в Русия.

Съставът на знаците на гражданския шрифт на Петър Велики и тяхната форма

В резултат на реформата на Петър Велики съставът на знаците в руската азбука беше намален до 38 букви вместо 45. Знаците, наследени от гръцката азбука, бяха изхвърлени, омега и пси, както и лигатури отИ операционна система, yus голям, yus малъки знаков вариант Земята. Вместо знака e open беше въведена буквата ъъъ, и знакът [ у а] заменен с буквата аз. Освен това бяха премахнати горните индекси, знаците за съкращения, славянските цифри (които означават числата с букви), въведени бяха европейските минускули и препинателни знаци, а използването на главни букви беше рационализирано. Ако в полухартата главните букви се използват само в началото на параграфите, тогава в книгите, набрани с граждански шрифт, главните букви показват началото на изреченията, както и собствените имена, географските имена и някои особено важни понятия. Започва активно да се използва пренасяне на дълги думи, характерно за руския език. Така появата на книгата на Петър беше възможно най-близка до появата на европейска книга.

Шрифтът, одобрен от Питър, и в двете му версии (1708 и 1710), е доста еднообразен по естеството на дизайна. Пропорциите на неговите знаци, степента на контраст, съотношението между главни и малки букви, естеството на овалите, формата на серифите и други детайли са ясно вдъхновени от бароковия холандски сериф на стария стил, особено в сравнение с полухарактерът. Това е най-забележимо в знаците, общи за латиница и кирилица, както и в оригиналните версии n, r, t. Повечето от знаците, характерни за кирилицата, също са преработени в античен стил. Някои символи на новия шрифт имат дизайн, близък до съответните букви от руската курсивна и гражданска писменост или техните елементи. Долни десни удари К, ки долни леви удари аз, азимат леко извита вълнообразна форма, напомняща формата на подобен удар на знака Ркралски античен (Romain du Roi). Няколко знака от новия шрифт запазиха формата на полузнак, въпреки че бяха частично преначертани в стил сериф.

Но въпреки външната прилика с холандската антика от епохата на барока, при по-внимателно разглеждане гражданският шрифт е доста различен от него, така че някои изследователи го класифицират като шрифт в преходен стил. Той е малко по-светъл на цвят от повечето съвременни холандски шрифтове; неговите серифи са доста тънки и почти не са закръглени в местата на свързване с основните щрихи, като кралските серифи. В големия размер на шрифта Петровски само няколко букви са подобни по дизайн на латинските си колеги, но дори и в тях има значителни разлики в детайлите. малки букви АНовият шрифт без капка в края на горния ляв щрих и с полуовална част, изпъкнала нагоре, изобщо не прилича на подобни латински букви и само в ръкописни образци от 1570 г. на Джовани Франческо Крески е открита подобна форма.

Голям граждански шрифт. 1707 г.

В холандския наборен сериф от края на 17-ти и началото на 18-ти век, столицата М, както в римското главно писане, винаги има наклонени странични удари, а диагоналите са свързани в областта на линията на шрифта. В шрифта на Петър, странични щрихи Мизцяло вертикално, а диагоналите се свързват почти по средата на височината на знака. Тази конструкция се среща само с главни букви. Мамстердамската печатница на Ян Тезинг, която отпечатва руската литература в началото на 18 век по заповед на Петър I, както и в гравирани надписи върху руски карти, заглавия на книги и календари от същото време. Капитални форми СЪС sans-serif в края на долния щрих и двустранни серифи вътре C, S, sсе намират в латински антики от началото на 18 век, но те не са много характерни за шрифтовете от онова време и също намират аналогии в гравирани надписи на руски карти и календари. В латинския набор има ясно изразени двустранни серифи СЪСи най-вече С, като правило, се появяват към края на първата третина на 18 век, а формата Мс вертикални странични удари се появява едва в средата на 18 век.

Дизайнът на някои букви от шрифта на Петър Велики, при по-внимателно разглеждане, се различава от дизайна на подобни латински знаци. Например в буквите A, U, y, X, xняма вътрешни серифи в краищата на главните диагонални щрихи. В знаци Ц, ц, Ш, ш, Щ, щняма външни долни серифи. И накрая, завършване на горния ляв ход на първоначалните опции П, п, П, п, тнапълно различни от античните си събратя. Човек, запознат с латинската графика, не би могъл да изобрази букви с тази форма. Човек може да си помисли, че желанието да се нарисуват латински букви с характерен ляв триъгълен сериф беше посрещнато с пълно неразбиране на неговия дизайн.

Защо има отклонения от традиционната серифна форма в гражданските шрифтове? И не беше ли по-лесно за амстердамските майстори, които гравираха щанци за руския самодържец, да използват познатата форма на латински букви? Очевидно проблемът е бил в оригиналите на тези знаци.

Всичко това се отнася за голям цивилен размер на шрифта (приблизително 36 точки). Средните (приблизително равни на 12 точки) и фините (приблизително равни на 10 точки) размери в точки са с главни букви. А, П, Р, Ти малки букви п, п, тприемат познатата форма на холандски сериф. Форма на малка буква АИ прив среден и малък размер също се доближава до лат. само хИ хупорито поддържат липсата на серифи. Интересно е, че главни и малки букви ДА СЕпри голям размер горната диагонална черта завършва с двустранен хоризонтален сериф, както в съответния латински знак, а при подобни букви със среден и малък размер на това място се появява капковиден завършек.

Тези отклонения от традиционната серифна форма не могат да бъдат случайни. В края на краищата за майсторите от Амстердам, които гравираха удари за руския автократ, беше много по-лесно да използват познатата форма на латински букви. Очевидно проблемът беше в оригиналите на тези знаци.

Кратка история на гражданския шрифт

Както е известно от оцелелите писма на Петър, първите чертежи на нови руски букви в три размера са направени през януари 1707 г. от военен инженер, чертожник и чертожник Куленбах, който работи в щаба на руската армия под командването на Меншиков. Имаше война с шведите и щабът на армията се местеше в зависимост от хода на военните действия. Самият Петър дава на Куленбах скиците на новите букви, след като пристига в щаба в края на 1706 г., който тогава се намира в Жовква близо до Лвов. Възможно е Петър сам да е направил скиците на буквите. Въпреки разнообразните източници на цивилния шрифт (антиква, цивилно писмо, полуустав), неговият автор проявява изключителна креативност и изобретателност при изграждането на характерните за кирилицата знаци и постига известно графично единство. Авторът на скиците обаче не би могъл да бъде някой от известните ни гравьори от времето на Петър, въпреки че формата на някои букви от гражданския шрифт прилича на надписите върху гравюрите на Адриан Шунебек, Питер Пикварт, Алексей Зубов и други гравьори от времето на Петър. В крайна сметка те трябваше да знаят конструкцията на серифните букви и да изобразяват серифи на необходимите места. Но, разбира се, никой не би посмял да коригира рисунките на самия цар. Затова Куленбах ги повтори буквално. В този случай по-голямата прилика на буквите на гражданския шрифт в малки размери с холандския сериф се обяснява с факта, че разликата във формите на малките букви е по-трудно забележима и Куленбах ги нарисува по-познати.

Фрагмент от заглавната страница от календара Брюсов. Гравиране. 1709 г.

По скиците са направени оригинали от 32 малки букви и 4 главни букви ( A, D, E, T) в три размера. Оригиналите на останалите главни букви не бяха изработени, явно поради липса на време, затова се наложи да бъдат направени по скиците на малките букви в съответствие с размера на главните. Първоначално Петър искаше да покани холандците в Москва, за да направят на място нов шрифт и да създадат книгопечатане по европейски модел, като се учат от руски майстори. Поканата на перфоратор обаче се оказа твърде скъпа, а освен това в Амстердам по това време работеха само двама такива майстори, които бяха заредени с поръчки и не искаха да отидат в далечна Москва. Затова беше решено да се поръча пълен набор от щанци и матрици в три щифта в Амстердам въз основа на чертежите на Kulenbach. Копия от рисунките също бяха прехвърлени на майсторите на Московската печатница за паралелно производство на нови букви.

Образец на малки букви от работа в Амстердам. 1707 г.

През юни 1707 г., както става ясно от писмата на Петър, той получава отпечатъци от шрифт със среден размер от Холандия, а през септември отпечатъци от набор от големи и малки шрифтове. Бързината и техническото качество на изработка на щанци, матрици и букви с новия шрифт говори за професионалната квалификация на перфоратора от Амстердам (не знаем името му). Но майсторът, който изпълни поръчката, дори не помисли за формата на буквите, които изряза, повтаряйки след Куленбах стриктно според оригиналите всички абсурди на дизайна: липсата на серифи в някои от знаците и странна форма a, p, pИ T, очевидно виждайки това като особеност на кирилския шрифт.

По това време в Московския печатен двор работниците на Словолит Михаил Ефремов, Григорий Александров и Василий Петров направиха щанци и матрици на собствената си версия на новия шрифт въз основа на изпратените чертежи. Въпреки това сравнението с отпечатъците, изпратени от Амстердам, не е в полза на московските работници Словолицки и работата им е спряна, докато холандският шрифт пристигне в Печатния двор.
До края на 1707 г. трима поканени холандски печатари, заедно с шрифт, печатарска преса и други консумативи, вече са достигнали Москва през Архангелск. През март 1708 г. е отпечатана първата книга, напечатана с новия граждански тип, Геометрия славянска земемерия, последвана от няколко други.

Но работата по шрифта не е приключила. Въз основа на резултатите от наборните тестове кралят решава да промени формата на някои букви и да добави няколко липсващи букви от традиционната азбука. Характерно е, че скиците на допълнителни знаци, изпратени от Петър през април 1708 г. в Могильов, където се е преместил щабът на армията, очевидно са били с такова качество, че Куленбах не е видял разликата в дизайна спрямо оригиналните букви и е повторил оригиналите на тези знаци според старите скици. Недоволният Петър изпрати отново скиците и нареди работата да бъде преработена. Въз основа на нови чертежи, направени от Куленбах в Могильов през юли 1708 г., Петър поръчва допълнителни типове в Москва в Printing Yard и паралелно в Амстердам.

Заглавна страница на книгата „Геометрия. Славянско земемерство“. Москва. 1708 г.

В Москва до есента на 1708 г. са произведени 21 главни и 21 малки букви със среден размер и само 17 малки с малък размер. Те са изработени от работниците на Словолицката печатница Григорий Александров и Василий Петров, тъй като най-добрият майстор Михаил Ефремов умира през пролетта на 1708 г. В Амстердам през 1709 г. са направени 18 допълнителни малки букви и в трите размера. И двете бяха отчасти варианти на вече завършените, отчасти пропуснати по-рано букви. В новите версии най-странните характеристики на дизайна като правило бяха променени в посока на по-малко оригиналност и като цяло шрифтът стана много по-спокоен. В същото време формата на някои букви е загубила своята изразителност, например малки букви дзапочна просто да повтаря главните букви и очарователната ръкописна форма с бримка в долната част беше отменена. Ако първоначално главните букви бяха направени според дизайни с малки букви, след това след корекция, напротив, някои малки букви ( d, i, p, t) са направени от рисунки с главни букви. Малки букви със среден размер бяха използвани като главни букви с малък размер (25 букви от 34 съвпадащи по дизайн). Сред малките букви с голям размер в комплекта книги на Петър има и главни A, B, D, E, TМосковска работа, съвпадаща по височина с малките. Има предположение, че това са били малки капачки. Но ми се струва, че това са следи от експериментите на Питър за увеличаване на размера на шрифта. (Малко вероятно е царят да е осъзнал по това време необходимостта от главни букви, ако изобщо е знаел за съществуването им.) Благодарение на всички тези промени кирилският сериф започва да се състои предимно от правоъгълни форми, а малките му букви все още са леко различни по дизайн от тези с главни букви.

Допълнителни граждански шрифтове с малки букви, направени в Амстердам. 1709 г.

В Холандия този път бяха направени допълнителни букви за около година. През това време московските букви бяха завършени и преработени няколко пъти. Имаше поне четири от тези доказателства. Корекцията на Петър на гражданския шрифт се състоя по време на основните събития от Северната война, тъй като на 27 юни 1709 г. сухопътната армия на шведския крал Карл XII беше победена близо до Полтава. И едва през септември 1709 г. ударите на амстердамските допълнителни писма пристигат в Москва. През октомври, очевидно, окончателният вариант на азбуката е коригиран и отпечатан, включително коригирани и завършени букви както от Амстердам, така и от Москва. На 18 януари 1710 г. Петър I посещава Печатницата и одобрява отпечатването на азбуката. След това направи последната корекция: зачеркна старите знаци на отпечатаната полухарта от, омега, псии първите версии на знаците на новия шрифт и написа собственоръчно от вътрешната страна на подвързващата корица: „Сим букви за отпечатване на исторически и производствени книги. И тези, които са подчертани, не използвайте тези в гореспоменатите книги" („Отпечатайте исторически и технически книги с тези букви. А тези, които са зачеркнати, не използвайте тези в гореспоменатите книги"). На първия лист от тази стандартна азбука има дата: „Дадена в годината Господня 1710, януари на 29-ия ден“ (29 януари 1710 г.). Така е завършена реформата на кирилицата. Но оригиналните форми на буквите на гражданския шрифт на Петър Велики, премахнати от царя-реформатор, се използват заедно с одобрените до 40-те години на 18 век, когато се появяват нови кирилски шрифтове.

Тъй като европейските малки цифри започнаха да се използват дори преди реформата на шрифта на Петър, очевидно те не бяха специално подредени. Вероятно щанци и матрици от числа и препинателни знаци, заедно с латински шрифтове, са били придобити в Европа от агенти на руския цар, заедно с друго оборудване, материали, книги и луксозни стоки. Възможно е също западни търговци да са ги донесли по заповед на Петър. Известно е, че още през 1703 г. майсторът Михаил Ефремов е отлял латински шрифтове, очевидно от вносен произход. Още в първите книги, набрани с новия шрифт, са използвани най-малко 3 пункта на миниатюрни числа от няколко шрифта, латински точки, запетаи, двоеточие, точка и запетая, тирета, квадратни и кръгли скоби, както и фигурни линийки. Фактът, че в първите издания те не винаги съответстват по размер на основния набор и не винаги запазват линията на шрифта, доказва, че наборът първоначално е използвал цифри и препинателни знаци, които съответстват на размера на точката от други комплекти латински шрифтове. Въпреки че този въпрос все още не е достатъчно проучен, обаче, съдейки по по-късни публикации, може да се предположи, че до края на царуването на Петър, когато няколко печатници вече работят в новата столица на Русия, Санкт Петербург, руските занаятчии са имали усвоиха самостоятелното изработване на числа и препинателни знаци.

Първата страница на гражданската азбука с корекции от Петър I. Москва. 1710 г.

Реформираната от Петър кирилица по-късно получава името „граждански шрифт“, тъй като се използва за набор на светска литература. По време на управлението на Петър I са отпечатани около 400 книги с граждански шрифт. Църковнославянската полуустава в предреформения си вид е запазена само за нуждите на църквата.

От времето на шрифтовата реформа на Петър Велики латинизираната форма на кирилицата е традиционна за Русия от почти 300 години и оттогава развитието на кирилския шрифт върви успоредно с развитието на латинския, повтаряйки почти всички етапи на неговото развитие и променящите се стилове (класицизъм, романтизъм, модернизъм, конструктивизъм, постмодернизъм и др.).

Следва продължение.

Ини-ци-ал Ма-рия До-ре-ули. Можете да видите по-подробни илюстрации на тази статия в нашия Pinterest-ar-hi-ve.

Библиография

Брингхърст Р. Невидимата ръка. Част I. Неокласически букви // Serif, No. 4, Клермонт, Калифорния, 1996 г.
Хайман Г. Николас Кис. Унгарски перфоратор и принтер. Сан Франциско, 1983 г.
Калдор I. Генезисът на руския Grazhdanskii Shrift или граждански тип, части I & II // The Journal of Typographic Research. Vol. III. Не. 4. 1969. Том. IV. Не. 2. Кливланд, 1970 г.
Shitsgal A. G. Руски граждански шрифт (17081958). М., 1959.
Shitsgal A.G. Руски типографски шрифт (въпроси на историята и практиката на приложение). Ед. 1-ви: М., 1974. Изд. 2-ро: М., 1985.
Shitsgal A. G. Репертоар на руски типографски граждански шрифт от 18 век. Част I. Граждански шрифт от първата четвърт на 18 век, 17081725. М., 1981.
Stauffacher J. Трансилванският феникс: типовете Kis-Janson в цифровата ера // Видим език. Vol. XIX. Не. 1. Кливланд, 1985 г.
Ефимов В.В. Драматична история на кирилицата. Голямата повратна точка на Петър Велики // Да!. № 0. М., 1994.
Жуков М. Особеностите на кирилските букви: Вариации на дизайна и корелация в руските шрифтове // Статии за типография. Не. 1. 1996 г. Университет в Рединг, Великобритания.

На 8 февруари 1710 г. Петър I завършва реформата на кирилицата. Одобрена е нова азбука и шрифт, които са използвани през цялото съществуване на Руската империя.

Реформа на азбуката на Петър I

Младият цар изгради типична европейска държава от Русия, която беше азиатска държава. За големи неща бяха необходими много грамотни хора, така че децата на благородниците бяха изпратени да учат в Европа, за да получат търсени специалности. Реформата на руската азбука се наложи сама, защото тази, която се използва преди 1710 г., беше много остаряла и неудобна. Формата на буквите с горен индекс беше неудобна за типография, усложнявайки и без това трудоемкия процес.

Петър започва процеса на формиране на нов модел на азбуката и нова форма на писане на букви през 1707 г. Може би той самият е измислил изображения на много от буквите, а инженерът Куленбах е завършил чертежите им и ги е изпратил в Амстердам за производството на нови букви.

Ориз. 1. Портрет на младия Петър.

По същото време в Печатния двор майсторите Григорий Александров, Василий Петров, както и Словолите Михаил Ефремов направиха домашни версии на шрифта. Качеството на европейските букви беше значително по-добро от руския им аналог, поради което изборът беше направен в негова полза.

Ориз. 2. Печатна преса от 18 век.

През март 1708 г. е публикувана „Геометрия на славянските земи“ - първата книга, отпечатана в сценария на Петър. След пускането му Питър промени формата на някои букви и върна някои от отхвърлените букви. Според една от версиите това е станало по настояване на духовенството.

Знаете ли коя буква изчезна след реформата на Петър? Не само в латинската, но и в славянската азбука имаше буквата „омега“, която беше зачеркната от ръката на императора.

Първата азбука и азбучна реформа

На 18 януари 1710 г. Петър Велики прави окончателната корекция. Тогава е отпечатана и първата азбука. Указът за въвеждането му в учебния процес датира от 9 февруари 1710 г., а по-късно в Държавния вестник на Москва е публикуван списък на книгите, отпечатани на новата азбука и налични за продажба.

ТОП 5 статиикоито четат заедно с това

В резултат на това, благодарение на реформата на Петър, броят на буквите беше намален от 46 на 38. Тежката система от горни индекси беше премахната, правилата за поставяне на ударения, както и правилата за използване на главни букви и препинателни знаци бяха преразгледани. В Русия започнаха да използват арабски цифрови серии.

Ориз. 3. Петърова азбука.

Реформата не беше добре приета от консервативната част на обществото, подобно на други трансформации на младия крал, но в резултат на поредица от укази новите правила за език и правопис бяха усвоени от обществото и започнаха да се използват в цялата страна.

Петър направи първата стъпка към опростяване и систематизиране на националната азбука. Този път завършва на 23 декември 1917 г., когато руската азбука най-накрая се оформя в сегашната си версия.

Руският цар Петър I, както знаете, е бил голям любител на епистоларния жанр и модернизацията. Следователно, повече от всеки друг, той осъзна необходимостта от реформиране на руската азбука. Реформите на азбуката са извършени от Петър I през 1708 и 1710 г. Чрез реформи заменя съществуващата преди това църковнославянска азбука с гражданска.

Кралят освободи азбуката от буквата "psi" и рационализира удвоеното и утроеното обозначение на звуците. Той премахна буквата „омега“ като една от двете букви, обозначаващи звука [о]. По същия начин руският език се раздели с буквата „земя“. Преди това това беше втората буква, обозначаваща звука [z]. За звука "и" са използвани три букви в писмен вид, включително "Ижица", която е премахната от азбуката през 1708 г. и върната отново в нея през 1710 г. по настояване на църквата.

Царят-реформатор не само изчисти азбуката от „пречещото“, но и добави това, което „липсваше“ в нея. Буквите „е” и „я” обогатиха азбуката именно защото Петър ги узакони. Различното изписване на малки и главни букви също е въведено от Петър. Арабските цифри са твърдо навлезли в употреба, а заглавията и ударенията във всяка дума вече не са задължителни.

Шрифтът, легализиран от Петър, се нарича граждански. Издаваха светска литература. Известният първи „Ведомости“ е отпечатан с граждански шрифт. В Амстердам бяха произведени три различни размера на шрифта: оригиналите имаха 32 малки букви и 4 главни букви.

Благодарение на всички тези нововъведения литературният руски език претърпя сериозна европеизация. Но църковнославянската азбука „остана“ само в църковните книги. Според Михаил Ломоносов, по волята на Петър Велики, буквите, следващи болярите и благородничките, „свалиха широките си кожени палта и се облякоха в летни дрехи“.