Priminiau sau: kai kurie būdingi judesiai ir dažniausiai pasitaikantys baleto terminai,
kurie yra gerai žinomi - didysis betmenas, entrechatas, būtini: " - Ply, merginos, riaumokit, o vieną kartą laikyk nugarą!.."
filmuose su klasikiniu šokiu, tada literatūroje tai pasireiškia " Aš tave myliu – šešiolika fouetų!
Aš tave labai myliu – trisdešimt dvi fouettes!"(c)) - įsivaizduoti, apie ką mes kalbame.

Didelis dydis

Didelis dydis

Plius keli apibrėžimai be nuotraukų:

Pa(pranc. pas – step) – atskiras išraiškingas judesys, atliekamas pagal klasikinio šokio taisykles.

Pas de deux(iš prancūzų kalbos pas de deux – šokis dviem) – šokio numeris, kuriame yra du dalyviai.

(atitinkamai - Pas de trois(iš prancūzų kalbos pas de trois – trijų šokis) – šokio numeris, apimantis tris atlikėjus.
Pas de quadre(iš prancūzų kalbos pas de quatre – šoki keturiese) – šokio numeris keturiems atlikėjams.

Balanse(iš pranc. pas balance) – judesys, suteikiantis žiūrovui siūbavimo įspūdį. Pavyzdys: pas ballance
rūkau(pa couru iš prancūzų kalbos courir – bėgti) – mažas bėgimas, pagalbinis judesys šokyje.
Naudojamas atskiroms dalims sujungti.
Pas de poisson(iš prancūzų kalbos poisson - žuvis) - šuolis nuo vienos kojos ant kitos pakaitomis metant kojas atgal.
Atliekama su dideliu šuoliu ir lenkiant kūną atgal. Būdinga sudėtinga kūno judesių koordinacija,
rankas, galvą. Šokėjo laikysena ore su išlenktu kūnu ir atloštomis kojomis primena žuvį,
iššokęs iš vandens.

Adagio(iš prancūzų kalbos adagio) – baleto spektaklyje tai dažnai yra šokio duetas
Entre(pranc. – įėjimas) 1. vieno ar kelių atlikėjų įėjimas į sceną.
2. tokių klasikinių šokių formų kaip pas de deux ir pas de trois pirmoji dalis.

Variacija- mažas, bet techniškai sudėtingas ir kompoziciškai išvystytas klasikinis šokis vienam
arba keli šokėjai, dažniausiai pas de deux, pas de trois ir kt.

Divertismentas(iš prancūzų divertissement ir italų divertimento - „pramogos“, „pramogos“) - daugybė koncertų numerių,
sudarant specialią pramoginę programą, be bet kokio pagrindinio pasirodymo ar koncerto.
Divertimento muzikoje – tai muzikiniai kūriniai, sudaryti iš kelių mažų, lengvai sukomponuojamų kūrinių vienam ar keliems instrumentams.
Baleto divertismentas – tai baleto spektaklis, susidedantis iš atskirų numerių arba baleto ar operos intarpo numeris, tiesiogiai nesusijęs su siužetu.

Kodas(iš prancūzų kalbos Coda) - 1. greita, paskutinė šokio dalis, sekanti variaciją.
2. veiksmo finalas, kuriame dalyvauja visi veikėjai ir baleto korpusas, kuris, kaip taisyklė, reprezentuoja bendrą šokį.
Parteris(iš pranc. parteris) – ant žemės. Terminas, nurodantis, kad judesys atliekamas ant grindų.
Fondiu(iš prancūziško fondu - tirpti) - minkštas, elastingas sluoksnis ant vienos kojos, kita koja sulenkta ir prispausta prie kulkšnies.
Frape(iš prancūzų frappe) – pataikyti. Smūgis į kitą koją ir grąžinimas į pradinę padėtį.

Pakilimas(pranc. elevation – pakilimas, aukštis) – klasikinio šokio terminas, reiškiantis šuolį į aukštį. Pakilimas susideda iš dviejų elementų: paties pakilimo (šuolis į aukštį) ir baliono (šokėjo gebėjimas išlaikyti pozą ir poziciją, užimtą ant žemės ore – šokėjas tarsi sustingsta ore).
Citata iš choreografijos akademikės Agrippinos Vaganovos: „Aukštis susideda iš dviejų elementų: paties paaukštinimo ir baliono. Pakilimas tikrąja to žodžio prasme yra kilimas: žmogus atsiskiria nuo žemės ir atlieka aukštį šuolį oru. Tačiau toks šuolis gali būti beprasmis arba gimnastinis-akrobatinis. Kai kurie akrobatai gali peršokti per 10 žmonių, pastatytų į eilę, stebėtinai savo miklumu, tačiau jo negalima atpažinti kaip klasikinės tvarkos paaukštinimą – tai mechaninis triukas dėl gerai ištreniruotų raumenų. Norėdami pasiekti šokio aukštį, prie šuolio turite pritvirtinti balioną. Balionu turime omenyje šokėjo gebėjimą išlikti ore tam tikroje padėtyje. Atrodo, kad šokėja sustingsta ore. Taigi, kai kalbame apie šuolį į aukštį, sujungtą su balionu, mes kalbame apie klasikinį pakilimą.

(Corsair. foto spauda)
APD.
komentaruose šuolis nuotraukoje buvo apibrėžtas taip:
"Arba grand jeté, arba grand pas de cha. Antroji šių didelių šuolių fazė yra tokia pati."
ir įsiplieskė linksmas ginčas, stiliumi „senoji ponia ilgai kentėjo“ - nesijaudink, vis tiek to nesuprasi;
Iš dalies sutinku, informacinės informacijos visada, švelniai tariant, nepakanka suprasti, o grafinės – juo labiau,
ir autoriaus skepticizmas suprantamas – technikas taip pat būtų iškreiptas, jei pagrindiniai grandinės dizaino elementai būtų pateikti kaip
„Tai yra apvalus daiktas su dviem kojomis“, „paplotėlis su trimis yra tas“ ir „šimtakojis yra viskas“.


Neįpratusi akis ne iš karto nustatys, koks skirtumas, ypač nuolat judant. Tiesą sakant, pozos skiriasi pėdų posūkiu ir galvos pasukimu. Tačiau nepatyrusio žiūrovo smalsumas apima susipažinimą su pagrindinėmis sąvokomis, kad nesusipainiotų „adagio iš baleto...“, „ar žiūrėjai variaciją iš...“, o terminijos subtilybės yra skirtos. specialistams.

baletas yra tobulumas!

Pažvelkime į pagrindines baleto sąvokas

Plie(iš prancūzų kalbos „sulenkti“, plie) - pritūpimas ant dviejų ar vienos kojos. Yra dviejų tipų sluoksniai:

• demi plie - pusiau pritūpęs nepakeliant kulnų nuo grindų,
• grand plie – pilnas kelių sulenkimas, kol šlaunys yra lygiagrečios grindims, didysis plie visada eina per demi plie.

Požiūris(požiūris, „poza, padėtis“) – poza, kai koja sulenkta ties keliu.
Yra 2 požiūrio tipai:

• požiūris derriere (koja sulenkta nugaroje) ir
• požiūris devantas (koja sulenkta priekyje) - aš taip pat žinau šį pas kaip terbulchon. Kūnas gali būti epaulement croise, epaulement efface, en face ir kitose pozicijose.

Šią poziciją sugalvojo Blaisis, įkvėptas Giovanni de Bologna Merkurijaus statulos. Choreografas K. Blazis apie Požiūrį rašė: „Šokėjas, judantis prieš vėją, bet kuria kryptimi, turi atidžiai išlaikyti savo svorio centrą ties linija, kuri jį palaiko sudėtinga iš visų šokio pozicijų, mano nuomone, tai kažkas iš Bolonijos „Merkurijaus“ pozos.

Arabeskas(arabeska) – padėtis, kai šokėjas balansuoja ant vienos kojos, o kita ištiesta atgal. Arabeskas yra vienas garsiausių ir labiausiai paplitusių baleto elementų.
Rusų klasikinio šokio mokykloje yra 4 arabeskų tipai, tačiau ši poza gali būti be galo įvairi.

• 1-oji arabeska - trinties poza, užpakalinė koja pakelta, jai priešinga ranka ištiesta į priekį, žvilgsnis nukreiptas į šios rankos pirštų galiukus, kita ranka perkeliama į 2 padėtį. Abu delnai nukreipti žemyn.
• 2-oji arabeska - trinties poza, užpakalinė koja pakelta, ranka, esanti priešais atraminę koją, ištiesta į priekį, kita pastumta į šoną, šiek tiek atgal. Žvilgsnis nukreiptas į šoną, į publiką.
• 3-oji arabeska – yra 2 šios arabeskos rūšys.
• a) Pozos pašalinimas, užpakalinė koja pakelta, atitinkama ranka ištiesta į priekį, kita taip pat ištiesta į priekį, bet šiek tiek aukščiau.
• b) Croise poza, pakeltą koją atitinkanti ranka nukreipta į priekį, žvilgsnis nukreiptas į ją, kita ranka perkeliama į šoną.
• 4-oji arabeska – kruizų poza, ranka, esanti priešais pakeltą koją, nukreipta į priekį, kita ištiesta atgal. Kūnas ties juosmeniu šiek tiek atsuktas atgal.

Arabeskas penche – šioje arabeskoje kūnas pasviręs į priekį, bet nugara įgaubta.

Vystosi baterijos
Developpe reiškia „išskleista“ ir šis judesys apima lėtą vienos kojos išskleidimą.
Baterijų kūrimą atlieka:

• pirmyn (devantas),
• nugara (derriere),
• į šoną (a la second, en ecarte devant ir derriere) – betmenas devlope, pakeldamas koją per atsitraukimą.

Praeiti, išeiti į pensiją
Pravažiavimas – kirto. Praeiti Gal būt paimti iš oro, t.y. koja padėta į šoną (a la sekundė) ar kita padėtis yra sulenkta ties keliu ir yra šalia kelio įdubimo. Praeiti taip pat paimtas iš paskyrimo į pensiją.

Išeiti į pensiją- išimtas, ištrauktas. Judesys, kai klubas pasisuka į antrą padėtį, sulenkdamas kelį į cou-de-pieed padėtį, po kurio pirštas slysta išilgai atraminės kojos, kol pasiekia kelio griovelį. Šis judesys yra mankštos pradžia – plėtoji.

Sur-le-cou-de-pieed
Kojos padėtis sur-le-cou-de-pied į priekį, atgal, sugriebimas (sur-la-cou-de-pieed, iš prancūzų k. ant kulkšnies) - darbinės kojos ištiestos pėdos padėtis ant atramos kulkšnies koja.

Baterijos reiškia „smūgis“ arba „sūpynės“, o tendu reiškia „išsitempęs“. Šis pratimas leidžia ištempti kojų raumenis ir sustiprinti sėdmenis.
Vykstant battement tendus, koja pastumiama į priekį (devant), atgal (derriere) arba į šoną (a la sekundė), o tada grįžta į pradinę padėtį.

Pagrindinės pozos
En Ecarte(atskirtas arba išmestas į atstumą) - klasikinio šokio poza, kurioje šokėjo kūnas pasuktas įstrižai.
Yra 2 ecarte tipai:

• devant ir derrier (arba tiesiog 1 ir 2).

• En Ecarte devant – tai poza, paremta apaulement croise (viena pusė pasukta iš priekio, arčiausiai publikos esanti koja perkeliama į šoną, pakeltą koją atitinkanti ranka yra 3 pozicijoje, kita – 2 , žvilgsnis nukreiptas į iškeltą ranką).
• En Ecarte derrier – ši poza paremta apaumento efface (viena kūno pusė atsukta nuo priekio, toliausiai nuo žiūrovų esanti koja perkeliama į šoną, ranka, atitinkanti pakeltą koją, yra 3 pozicijoje, kitas yra 2-oje, žvilgsnis nukreiptas į ranką, esančią 2-oje padėtyje).

A la sekundė (į antrąją padėtį, a la zgonde) – poza, kai koja per 2 padėtį pakelta į šoną 60, 90, 180 laipsnių, kūno padėtis veidu.

Pagrindinės kūno nuostatos

Kūnas gali būti adresuotas auditorijai įvairiais būdais, kurių kiekvienas turi savo pavadinimą.

• En Veidas (veidas). Pėdos gali užimti bet kokią padėtį ant žemės arba ore, kol kūnas atsuktas į priekį.
• Apaulement croise et efface (epalman croise (sukryžiuotas) ir eface (atviras)) - pozos, kuriose yra išskleistos kojos ir pečiai: apaulement croise atveju viena pusė pasukama iš priekio, koja arčiausiai publikos sukryžiuojama su kita. 5 pozicijoje (koją galima paguldyti į priekį, į šoną, atgal, pakelti, sulenkti ties keliu ir pan.; išlaikant en croise padėtį), apaumentinėje padėtyje viena kūno pusė atsukta nuo priekio, toliausiai nuo publikos esanti koja yra į priekį, 5 pozicijoje (taip pat kaip ir apaumento kroise koja gali būti skirtingose ​​padėtyse ir padėtyse, išlaikant apaulemento efface pozą).

Kojų padėtys

• 1 padėtis - kulnai paslinkti, pirštai pasukti vienas nuo kito priešingomis kryptimis, formuojant tiesią liniją ant grindų.
• 2 padėtis - panaši į pirmąją, tačiau apverstų kojų kulnai yra nutolę vienas nuo kito pėdos ilgiu.
• 3 padėtis – vienos pėdos kulnas yra prieš kitos pėdos pėdą ir liečiasi su juo.
• 4 padėtis – atsukamos kojos stovi lygiagrečiai viena kitai maždaug vienos pėdos atstumu. Vienos pėdos kulnas turi būti tiesiai prieš kitos kojos pirštą; tokiu būdu svoris pasiskirsto tolygiai.
• 5-oji padėtis yra panaši į ketvirtą, su skirtumu, kad pėdos tvirtai priglunda viena prie kitos.
• 6 padėtis - pėdos yra negrįžtamoje būsenoje, liečiasi viena su kita.

Visi klasikinio šokio žingsneliai yra išvesti iš šių pozicijų. Iš pradžių padėtys atliekamos abiem pėdomis ant grindų ir tiesiais keliais.
Toliau atsiranda įvairių variantų: galima sulenkti vieną arba abu kelius (sluoksnius), pakelti vieną arba abu kulnus (stovint ant kojų pirštų), pakelti vieną koją į orą (kelis gali būti tiesus arba sulenktas), nukelti nuo žemėje, užimdamas vieną iš pozicijų ore.
Pėdų posūkis bet kurioje padėtyje priklauso nuo to, kiek galima klubo sąnaryje pasukti šlaunį į šoną.

Choreografinė terminija yra specialių pavadinimų sistema, skirta nurodyti pratimus ar sąvokas, kurias sunku trumpai paaiškinti ar apibūdinti.

XVII amžiuje (1701 m.) prancūzas Raoul Feuillet sukūrė klasikinio šokio elementų įrašymo sistemą. Šiuos terminus pasaulinės choreografijos srities žinovai pripažįsta ir šiandien.

Vartant specializuotą literatūrą, mokiniai patyrė sunkumų susidūrę su nepažįstamais terminais, tokiais kaip: „Kojų išvertimas“, o tai yra būtina ir privaloma klasikinio šokio elementų atlikimo technikos sąlyga „Kūnas“ yra nepriimtinas terminas gimnastika pakeičiama „laikysena“, „balionas“ - galimybė užfiksuoti pozą šuolio metu, „jėga“ - būtinas paruošiamasis rankų judesys atlikti piruetus, „Aplomb“ - stabili mokinio padėtis, „Pakilimas“ – sportininko gebėjimas parodyti maksimalią skrydžio fazę šuolyje, „Priporasion“ – parengiamieji rankų ar pėdų pratimai prieš pradedant atlikti elementą, „Kryžius“ – elementų atlikimas šiomis kryptimis: į priekį, į šoną. , atgal, į šoną arba priešinga kryptimi.

Specialių terminų žinojimas pagreitina mokymosi procesą. Choreografinė terminija judėjimą apibūdina išsamiau nei gimnastika. Tai tarptautinė šokio kalba, galimybė bendrauti su choreografais, specializuotos literatūros supratimas, gebėjimas trumpai įrašyti treniruočių derinius, pamokas, etiudus, grindų mankštas, kompozicijas.

Terminija visada konstruojama pagal žodžių darybos taisykles. Pagrindinis termino privalumas yra jo trumpumas. Tai leidžia sutrumpinti užduočių paaiškinimo laiką ir išlaikyti pamokos tankumą.

Tačiau mokiniai ne visada gali atsiminti choreografinę terminiją, todėl kilo mintis choreografinius elementus rašyti naudojant gimnastikos terminus, kad studentai lengviau suvoktų studijuojamą medžiagą.

Patirtis rodo, kad būtent choreografinio išsilavinimo neturintys studentai sunkiai prisimena judesių pavadinimus. Paprastai tai yra batutai ir šuolininkai akrobatinėje trasoje. Tačiau net CCM ir MS standartus įvykdę sportininkai ne visada žino terminus ir teisingą net paprasčiausių elementų atlikimo techniką. Tokios lentelės sukūrimas ir daugybė elementų iliustracijų leidžia susisteminti studentų žinias choreografinio mokymo srityje, laisvai kalbėti choreografiniais terminais ir, jei reikia, pasinaudoti specialia choreografijos literatūra.

RANKŲ IR KOJŲ PADĖTIES KLASIKINIO ŠOKIO RANKŲ PADĖTIES

parengiamieji

Rankos žemyn, suapvalintos ties alkūnės ir riešo sąnariais delnu į viršų. Nykštis delno viduje

Aš pirmas

Rankos į priekį, suapvalintos alkūnės ir riešo sąnariuose

II – antras

Rankos į priekį į šonus, suapvalintos ties alkūnėmis ir riešų sąnariais, delnais į vidų

III – trečia

Rankos į priekį į viršų, suapvalintos ties alkūnės ir riešo sąnariais, delnai į vidų

RANKŲ POZICIJOS PARINKTYS

Dešinė ranka trečioje pozicijoje, kairė ranka antroje pozicijoje

Dešine ranka į priekį, delnu žemyn, kaire ranka atgal, delnu žemyn

Dešinė ranka antroje padėtyje, kairė ranka parengiamojoje padėtyje

Dešinė ranka pirmoje padėtyje, kairė ranka parengiamojoje padėtyje

Dešinė ranka trečioje, kairė ranka parengiamojoje padėtyje

KOJŲ POZICIJOS

Aš pirmas

Uždaras kojos pirštas į išorę. Kulnai užkimšti, pirštai išsikišę. Kojos yra toje pačioje linijoje, tolygiai paskirstant svorio centrą visoje pėdoje

II – antras

Plati laikysena, kojos išskėstos ir pirštai išlenkti. Kojos yra viena nuo kitos toje pačioje linijoje vienos pėdos atstumu, tolygiai paskirstant svorio centrą tarp pėdų

III – trečia

Dešinysis dedamas į kairės pėdos vidurį (pirštai išeina)

IV – ketvirta

Atsistokite išskėstomis kojomis, tiesiai priešais kairę (vienos pėdos atstumu), pirštais į išorę (atliekama ant abiejų kojų)

V – penktas

Uždara padėtis tiesiai priešais kairę, pirštai išlenkti (dešinysis kulnas uždaromas kairės pirštu, atliekama ant abiejų kojų)

VI – šešta

Uždara padėtis (uždaryti kulnai ir kojų pirštai)

PRATIMO ELEMENTŲ SĄRAŠAS

Pratimas – choreografiniai pratimai nustatyta seka ties atrama arba per vidurį.

SUKIMAS 90°, 180°, 360°, 540°, 720°, 1080°.

PAGRINDINIŲ PRATIMU ELEMENTŲ MOKYMO METODAS

DEMI PLIE, GRANA PLIE (PUSIAUS TYLĖS, SUKUTĖS)

Pratimo tikslas – lavinti sąnarių-raiščių aparato elastingumą ir klubo, kelio ir čiurnos sąnarių „versiją“. Šis pratimas padeda lavinti šokinėjimo gebėjimus tempiant Achilo sausgyslę.

Pusiau pritūpęs(demi plie)

Pusinis pritūpimas atliekamas visose padėtyse. Atliekant šį pratimą kulnai nenulipa nuo grindų, kūno svoris tolygiai paskirstomas abiem kojoms. Kojų lenkimas ir tiesimas atliekamas sklandžiai, nesustojant, „apverstas“, keliai nukreipti į šonus, išilgai pečių linijos. Laikysena tiesi.

Pritūpęs(didysis plie)

Pritūpimai atliekami visose padėtyse. Iš pradžių sklandžiai atliekamas pusiau pritūpimas, tada pamažu keliami kulnai, o keliai sulenkiami kiek įmanoma. Ištiesiant kulnai pirmiausia nuleidžiami iki grindų, tada tiesinami keliai. Keldami kulnus nekelkite aukštai ant kojų pirštų. Išimtis yra antroje padėtyje esantis grand plié, kai kulnai neatsiskiria nuo grindų dėl plačios kojų padėties.

Lankstymas ir pratęsimas turi būti atliekami sklandžiai, tuo pačiu tempu. Tempas vidutinis. Prieš pradedant pratimą, ranka (jei judesys atliekamas prie staklių) arba abi rankos (jei judesys atliekamas per vidurį) perkeliama iš parengiamosios padėties per pirmąją padėtį į antrąją. Tada, prasidėjus kojos lenkimui, ranka (arba abi rankos) nuleidžiama iš antros padėties į parengiamąją padėtį, o prasidėjus kojos tiesimui ranka vėl perkeliama per pirmąją padėtį į antrąją.

BANTMAN TANDYU (IŠSItempęs)

(pėdos padėtis ant piršto į priekį, į šoną, atgal)

Pėdos lenkimas ir tiesimas slystant grindimis, kol pėda atsidurs ant piršto. Atliekama iš pirmos arba penktos pozicijos trimis kryptimis: į priekį, į šoną, atgal.

Pratimo tikslas – išmokyti taisyklingai ištiesti koją tinkama kryptimi, lavinti sėdmens (čiurnos sąnario) jėgą ir elastingumą bei gražią kojų liniją.

Betmenas tandu(dešinėje pusėje ant piršto)

Betmenas į priekį(dešinėn į priekį ant kojos piršto)

Banman tandyu atgal(nuo nugaros iki kojų pirštų)

Betmeno tandu į priekį ir atgal atliekamas išilgai linijos, griežtai statmenos kūnui, o į šoną - tiksliai išilgai peties linijos. Atliekant betmeno tandu, iš pradžių visa pėda slysta grindimis, tada pamažu ištiesiami kojų pirštai ir koja. Kūno svorio centras yra ant atraminės kojos, pirštas neatsiskiria nuo grindų.

Įsitikinkite, kad jūsų keliai lieka kiek įmanoma ištiesti, o abi kojos išlenktos. Ištiesdami koją, neturėtų būti akcentuojamas pirštas. Kai koja grįžta į pradinę padėtį, pėda palaipsniui nusileidžia ant grindų. Kulnas nuleidžiamas iki grindų tik pradinėje padėtyje.

Atliekant į priekį, slydimas prasideda nuo kulno, o atgal pėda grįžta su pirštu į IP. Atliekant atgal, pirštas pradeda slysti, o pėda grįžta atgal su kulnu į IP.

4/4 , tempas lėtas. Vėliau judesys atliekamas iš takto. Muzikinis laikrodis -2/4, tempas vidutinis.

BETMAN TANDUE JETE (plovimas)

Lavina raumenų jėgą, kojų linijos grožį ir vykdymo aiškumą.

Maži aiškūs kojos pasukimai į žemyn ir grįžkite į pradinę padėtį per batmano tandu.

Atliekama pirmoje arba penktoje pozicijoje trimis kryptimis: pirmyn – žemyn, į šoną – žemyn, atgal – žemyn.

Betmeno tandu jete į šoną

(perbraukite dešinįjį į šoną – žemyn)

Betmeno tandu lėktuvas į priekį

(braukite dešinėn į priekį žemyn)

Batman tandu jete atgal

(braukite dešinėn atgal žemyn)

Betmeno tandu jete atliekamas taip pat, kaip ir betmeno tandu, tačiau pasiekus padėtį ant pirštų, koja nelinksta, o toliau juda sūpuodama, kur fiksuojama atramos vidurinio blauzdos aukštyje. koja (45°). Turėtų būti „išsuktos“ abi kojos, įtempti kojų raumenys, o sūpynės metu itin ištemptas darbinės kojos snukis ir pirštai.

Grįžta į IP slankiu judesiu per padėtį ant piršto.

Muzikinis dydis mokymosi pradžioje - 4/4 arba 2/4, tempas lėtas. Įvaldant pratimą, kojų siūbavimas atliekamas iš takto, tempas vidutinis.

DIDYSIS BETMENAS (SIUKTI DEŠINĖN PRIEKIN, Į šoną, ATGAL)

Koja yra tokioje padėtyje tiek atliekant didelius betmeno jetés (sūpynės), fiksuotą 90° kampu, tiek lėtai keliant koją – relevé lan.

Pėdos padėtis į priekį

Kojos padėtis į šoną

Kojos padėtis atgal

Dideli sūpynės į orą ir grįžimas į pradinę padėtį atliekami pirmoje arba penktoje padėtyje trimis kryptimis: į priekį, į šoną, atgal. Iš pradinės padėties koja pakyla į orą siūbuojant, slystančiu judesiu eina palei grindis, kaip ir betmeno tandu purkštuve, koja fiksuota 90° kampu (toliau aukščiau), ir grįžta slysdama per betmeną. tandu jet į IP. Įsitikinkite, kad išlaikomas darbo kojos kelių, sėdmenų ir pirštų „pasisukimas“ ir įtempimas. Perkelkite kūno svorio centrą į atraminę koją. Atliekant didelį siūbavimą į priekį ir į šoną, liemuo turi likti griežtai vertikalus. Siūbuojant atgal, leidžiamas nedidelis liemens pakreipimas į priekį.

Muzikinis dydis - 4/4. Mokymosi pradžioje tempas lėtas. Įvaldant kojų siūbavimą, jis atliekamas be ritmo, tempas vidutinis, sūpynės aukštis didėja trimis kryptimis: aukštyn ir aukštyn.

Atliekant relevé, koja lėtai kyla į priekį, į šoną arba atgal ir lygiai taip pat lėtai nusileidžia į pradinę padėtį (per betmeno tandu). Jį įvaldžius, ūgis taip pat didėja, kaip ir Grand Betman aukštyn ir aukštyn.

RONDDE DE JAMBE PARTERRE (PIRŠSTO KRAIJUOJIMAS ANT GRINDŲ)

Pagrindinis pratimo tikslas – lavinti ir sustiprinti klubo sąnarį bei būtiną kojų „išsisukimą“.

Judėjimas atliekamas pirmyn – deor ir atgal – de dan.

Deoras(išorėje)

Iš pirmos padėties slydimo judesys į priekį ant kojos piršto (batman tandu), išlaikant maksimalų kojų „išsisukimą“ ir įtempimą, perkeliamas slystant į antrąją padėtį į dešinę padėtį į šoną ant piršto, tada išlaikant „pasirinkimas“ ir įtampa, jis nunešamas atgal į pirštą (betmeno tandu) ir grįžta slystant į pradinę padėtį

Dedanas(viduje)

Atliekant pratimą atgal (dedan), koja iš pirmos padėties slysta atgal ant piršto, po to slysta į šoną ant piršto (į antrąją), iš antrosios padėties slysta į dešinę padėtį pirmyn ant piršto. pirštas (batman tandyu) ir slysta atgal į pradinę padėtį

Kūno svorio centras išlaikomas ant atraminės kojos. Darbinė koja turi judėti „apversta“ per visas pagrindines kojų padėtis ant pirštų tuo pačiu tempu. Pirmoje padėtyje koja atliekama slystančiu judesiu, privalomai nuleidžiant visą pėdą iki grindų.

Muzikinis dydis 3/4, 4/4, vidutinio tempo.

PORT DE BRAS (LIUMO IR RANKŲ PRATIMAS)

Kūno lankstumą, rankų glotnumą ir minkštumą bei judesių koordinaciją lavinanti pratimų grupė.

Štai viena iš por de bras formų, kurią sudaro liemens lenkimas į priekį ir ištiesinimas, liemens palenkimas atgal ir grįžimas į pradinę padėtį.

Pratimas atliekamas prie atramos ir salės viduryje iš penktos padėties veidu atsigręžus (en face) arba per pusę apsisukimo (kruizas, rankena). Prieš pradedant pratimą, rankos iš parengiamosios padėties perkeliamos per pirmąją į antrąją.

Penkta kojų padėtis, antra rankų padėtis

Uždara padėtis, tiesiai priešais kairę, pirštai išlenkti, dešinysis kulnas uždarytas kairės pirštu. Rankos į šonus, alkūnės ir riešo sąnariuose suapvalintos, delnas į priekį, nykštis į vidų.

Penkta kojų padėtis, trečia rankų padėtis

„Port de bras“ į priekį, rankos trečioje padėtyje (liemuo pakreiptas į priekį, rankos aukštyn, suapvalintos alkūnės ir riešo sąnariuose).

Penkta kojų padėtis, pirmoji rankų padėtis

Uždara padėtis, tiesiai priešais kairę, pirštai išlenkti, dešinysis kulnas uždarytas kairės pirštu. Rankos į priekį, suapvalintos ties alkūnėmis ir plaštakų sąnariais, delnais į vidų.

Port de bras nugara, trečios rankos padėtis

Atloškite liemenį atgal, rankos į viršų, suapvalintos ties alkūnės ir riešo sąnariais, pasukite galvą į dešinę (liemenį pakreipkite atgal tik pečiais atgal, neatpalaiduodami juosmens srities raumenų).

Pratimą atlikite sklandžiai, stebėdami tikslias rankų padėtis, palydėdami jų judėjimą žvilgsniu ir sukdami galvą. Muzikinis dydis 3/4, 4/4, tempas lėtas.

SUR LE COU AE PYRAGAS (SUlenktos kojos fiksuotos padėties ant kulkšnies)

Padėkite pėdą ant kulkšnies (sur le cou de pied), kad atliktumėte betmeno frapę, betmeno fondiu, petit batman, botu. Dešinysis, sulenktas šiek tiek ištiesinta pėda, yra virš kitos kojos kulkšnies, liečiant ją išorine pėdos dalimi. Pirštai atitraukti atgal.

Pozicija sur le cou de pie atliekama priekyje ir gale. Abiem atvejais sulenktos kojos kelį reikia „išsukti“ ir nukreipti tiksliai į šoną išilgai peties linijos.

Sur le cou de pied

(pagrindinė pėdos padėtis yra ant kulkšnies priekyje)

Sur le cou de pied

(pagrindinė pėdos padėtis yra ant kulkšnies už nugaros)

Betmeno frapė – tai darbinės kojos lenkimas į padėtį sur le cou de pied ir jos ištiesimas ant kojos piršto pradiniame treniruotės etape, o įvaldant – žemyn UTG-2,3 grupėse ir grupėse. UTG-4, SS, VSM - ant puspirščių su nuleidimu įvairiomis pozomis į pirštą arba žemyn.

Pirmiausiai pratimas išmokstamas ištiesiant koją į šoną, po to į priekį, o vėliau atgal, lėtu tempu atsigręžus į atramą. Būtina stebėti maksimalią kojos „versiją“ klubo, kelio ir čiurnos sąnariuose.

Įvaldęs kojos lenkimą ir tiesimą visomis trimis kryptimis, kojos lenkimas bus atliekamas nuo smūgio, akcentuojant kojos tiesimą.

Muzikinis dydis - 2/4, tempas vidutinis.

Pirma, išmokstama tik padėtis sur le cou de pied priekyje ir gale. Koja iš penktos padėties fiksuojama virš kitos kojos kulkšnies ir vėl nuleidžiama į penktą padėtį. Šį pratimą rekomenduojama atlikti atsigręžus į atramą. Būtina stebėti maksimalų kojos „rinkimą“ klubo, kelio ir čiurnos sąnariuose, išlaikant taisyklingą laikyseną ir kūno svorio centrą ant atraminės kojos.

Įvaldydami pėdos padėtį ant kulkšnies priekyje ir užpakalyje, išmoksite keisti padėtį priekyje ir užpakalyje lėtu tempu, o įvaldę – greitu tempu. Išmokti dvigubą frapę grupėse UTG-3, UTG-4 ant puspirščių ir kartu su demi-plie pozomis.

Pėdos padėtis ant kulkšnies (sur le cou de pied), norint atlikti Betmeno fondiu. Šis pratimas susideda iš kojos lenkimo į sur le cou de pied padėtį ištiesiant „pakėlimą“, tuo pačiu metu pusiau pritūpimą ant atraminės kojos ir darbinės kojos tiesimo iki piršto arba žemyn viena iš trijų krypčių.

Sur le cou de pied

priekyje (sąlyginė kojos padėtis ant kulkšnies priekyje)

Sur le cou de pied

iš užpakalio (sąlyginė pėdos padėtis ant kulkšnies už nugaros)

Pirma, tik padėtis sur le cou de pied išmokstama priekyje, paskui užpakalyje. Po to mokomasi pusiau pritūpimo ant atraminės kojos ir darbinės kojos tiesimo iš pradžių į šoną, paskui į priekį ir atgal, veidu į atramą.

Muzikinis dydis - 2/4, tempas lėtas. Judėjimas labai sklandus.

Būtina stebėti kojų „pasirinkimą“ ir kūno svorio centro pasiskirstymą ant atraminės kojos. Gerai perpratus judesį, galima įvesti įvairias rankų padėtis, ypač atliekant pratimus sporto salės viduryje. UTG-3 grupėje mokomasi betmeno fondiu dublio, o UTG-4, SS, VSM grupėse pratimas atliekamas ant pusės pirštų.

PASAS (VERTIMAI – „VISKAS“ SUlenktos KOJOS PADĖTIS PRIEKIS, Į ŠONĄ IR ATGAL, PIRŠTAS PRIE KELIŲ).

VYSTYMASIS (KOJOS LANKSTYMAS IR IŠTĖMIMAS 90° IR AUKŠČIAU)

Pratimas lavina klubų, kelių ir čiurnos sąnarių „rinkimą“ ir yra įvadinis pratimas, skirtas vystymuisi.

Perduoti, kad būtų galima plėtoti į priekį

Atsistokite kairėje, dešinė sulenkta ties keliu pirštu į priekį.

Passe atlikti plėtrą atgal

Atsistokite kairėje, dešinė sulenkta į šoną, pirštas yra už kelio.

Pereikite, kad atliktumėte plėtrą

Atsistokite ant kairės, dešinė sulenkta į šoną, kojos pirštas ties keliu į šoną.

Jei koja ištiesta į priekį, tada iš pradinės padėties ji perkeliama iš padėties sur le cou de pied priekyje. Jei koja ištiesta atgal, iš padėties sur le cou de pied iš nugaros.

Tada darbinė koja slysta aukštyn išilgai atraminės kojos (bet jos neliesdama) ir atsidaro reikiama kryptimi. Jei koja ištiesta į šoną, tada, šiek tiek nepritraukus piršto prie atraminės kojos kelio, ją reikia perkelti į atraminės kojos vidų ir tada ištiesinti.

Atliekant būtina stebėti klubo „pasilenkimą“, blauzdos ir pirštų įtempimą.

Gerai įsisavinus pasą, įvedama antroji judesio dalis – kojos tiesimas viena iš trijų krypčių į priekį, į šoną, atgal. Pirmiausia kūrėjas mokosi į šoną, tada pirmyn ir vėliau atgal. Kojos tiesimas į šoną ir atgal išmokstamas atsisukęs į mašiną. Judėjimas atliekamas sklandžiai. Būtina stebėti kojos „pasilenkimą“ jos ištiesimo metu ir grįžti į pradinę padėtį. Muzikinis dydis -3/4, 4/4, tempas lėtas. Atliekant per vidurį, galima duoti įvairius liemens pasukimus ir rankų padėtis. Pasé padėtis gali būti naudojama ir perkeliant koją iš vienos pozos į kitą.

Vystymas atliekamas nuo penktos pozicijos grupėse UTG-3, UTG-4, SS, VSM aukštyn, o įvaldęs - aukštyn trimis kryptimis ir ant puspirščių, į pozas derinant su pasirinktos sporto šakos elementais. .

ADAGIO, adagio (itališkai – lėtai, ramiai): 1) lėto tempo žymėjimas. 2) Šokio kompozicija daugiausia lyrinio pobūdžio (duetas naudojant atramas) ir choreografinėmis miniatiūromis. 3) Pagrindinė klasikinio šokio formų dalis (pas de deux, ir pas, pas d'action), atliekama lėtu tempu. 4) Pratimų judesių kompleksas, pagrįstas įvairiomis pratybų formomis ir salės viduryje Lavina stabilumą, gebėjimą harmoningai derinti kojų, rankų ir kūno judesius. Adagio kompozicija gali būti paprasta arba sudėtinga klasikinio šokio pas nuo port de bras iki šuolių ir sukimų.

À LA SECONDE (prancūzų k., antroje pozicijoje), klasikinio šokio poza: ant kojos antroji padėtis pakelta į šoną 90° arba aukščiau.

ALLEGRO (allegro, itališkai – džiaugsmingas), 1) greitas, gyvas muzikos tempas. 2) Klasikinio šokio pamokos dalis, susidedanti iš šokinėjimo. Ypatingą allegro, kaip pamokos, svarbą pabrėžė A. Vaganova. 3) Klasikinis šokis, kurio dalis yra paremta šokinėjimo ir pirštų technikomis. Visi virtuoziški šokiai (antrės, variacijos, kodai, ansambliai) kuriami allegro tempu.

ALLONGE (ilgai, prancūziškai – pailgintas, pailgintas, pailgintas), 1) klasikinio šokio technika, pagrįsta suapvalintų rankų padėties tiesinimu. 2) Klasikinio šokio poza, koja pakelta atgal ties keliu (arabeska), atitinkama ranka pakelta į viršų, kita paguldyta į šoną, priešingai nei suapvalintose padėtyse (arrondi), rankų alkūnės yra ištiesinta, rankos pasuktos į išorę, o tai suteikia pozai „skraidančio“ charakterio. 3) Vienas iš pavadinimų yra arabeskas.

APLOMB (aplomb, pranc. – pusiausvyra, pasitikėjimas savimi), 1) pasitikintis, laisvas atlikimo būdas. 2) Gebėjimas išlaikyti visų kūno dalių pusiausvyrą. Atlikti „aplombus“ XVIII amžiuje (faire des aplombs) reiškė išlikti pusiausvyrai ant puspirščių kelis smūgius. Pirmajame XIX amžiaus trečdalyje šokėjai, stengdamiesi pozoms suteikti orumo, kildavo iki pirštų galų.

ARABESKĖ (arabeska, pranc. pažodžiui – arabiškai), viena pagrindinių klasikinio šokio pozų, kurios skirtumas – koja pakelta atgal ištiestu (o ne sulenktu, kaip laikysenos pozoje) keliu. Rusų klasikinio šokio mokykloje priimamos keturios arabeskos rūšys. Pirmoji ir antroji arabeskos yra kojos, esančios ištrintos padėtyje. Pirmoje arabeskoje atraminę koją atitinkanti ranka ištiesta į priekį, galva nukreipta į ją, kita ranka perkelta į šoną, rankos atsuktos delnais žemyn, kūnas šiek tiek pakreiptas, bet nugara įgaubta. (tai taikoma ir kitoms arabeskos rūšims). Antroje arabeskoje pakeltą koją atitinkanti ranka nukreipiama į priekį, o kita – į šoną. Galva nukreipta į publiką. Trečioji ir ketvirtoji arabeskos yra kruizų padėtyje esančios kojos. Trečiojoje arabeskoje ranka, atitinkanti iškeltą koją, veržiasi į priekį, žvilgsnis nukreiptas į ją, kita ranka perkeliama į šoną. Ketvirtoje arabeskoje ranka, esanti priešais pakeltą koją, yra priekyje. Kūnas atsuktas nugara į žiūrovą. Rankos linija eina į pečių liniją ir pratęsiama kita ranka. Arabeska atliekama ant ištiestos kojos, plié ant puspirščių, ant batų, šuoliu, posūkiais ir apsisukimais. Poza gali būti įvairi be galo. Kojų ir rankų padėties, nugaros padėties, galvos krypties pasikeitimai keičia išraiškingą arabeskos esmę.

ARRONDI (arrondi, pranc. – suapvalintas, suapvalintas), žymimas suapvalintas rankų padėties (nuo peties iki pirštų) klasikiniame šokyje, o ne allonge padėtyje. Pagal Arrondi principą nustatomos pagrindinės rankų padėtys: švelniai (apvaliai) sulenktos alkūnės, riešai, rankos.

ASSEMBLE (assemble, pranc. - assembled), klasikiniame šokyje šuolis su kojos metimu į priekį, į šoną ir atgal 45° (petit assemble) ir 90° (grand assemble) kampu. Pagrindinis skirtumas tarp surinkimo yra kojų sujungimas (surinkimas) ore į penktąją padėtį. Šuolis baigiamas dviem kojomis toje pačioje padėtyje. Surinkimas atliekamas vietoje ir judant link kojos metimo pozicijose en face, croise, efface, écarte. Taip pat yra ir kitų surinkimo formų – dvigubas, su slydimu (battu), su posūkiu (en tournant).

ATTITUDE (attitude, pranc. – poza, pozicija), viena pagrindinių klasikinio šokio pozų, kurios pagrindinis bruožas – sulenktas atgal pakeltos kojos kelias. Požiūryje pagrindinė linija susidaro iš atraminės kojos, kūno ir rankų trečioje padėtyje. Pagrindiniai požiūrio tipai yra požiūris effacée ir požiūris croisée. Effacée pozoje pakelta koja yra atvira, švelniai pasukta. Atitinkama ranka yra trečioje pozicijoje. Galva pasukta į pakeltą ranką. Kruizė poza, susidedanti iš susikertančių linijų, kūnas užstoja pakeltą koją, leidžiančią matyti tik jos pirštą. Galimi įvairūs požiūrio pokyčiai, kurie praturtina sceninės raiškos priemones. Požiūriui būdingas vingis, nes ties keliu sulenkta koja leidžia kūnui stipriai pasilenkti. Įvairių formų požiūris dažnai yra choreografinis leitmotyvas (pavyzdžiui, griežtos klasikinės Auroros, choreografo M. Petipos nuostatos ar aštrios Vario kalno šeimininkės, choreografo Yu. Grigorovičiaus akrobatinės nuostatos).

BALANCÉ (balansas, prancūzų kalba, balansuotojas – sūpynės, siūbavimas, virpėjimas) – tai šokio judesys, kai žingsniuojant nuo pėdos ant pėdos ir kintant pusiausvyrą ant puspirščių, kartu pakreipiamas galvos kūnas ir rankos iš vienos pusės į kitą. , kuris sukuria išmatuoto siūbavimo įspūdį. Pratybose yra ir kitų rūšių pusiausvyros: battement jeté B. - greitas, trumpas ištiestos kojos siūbavimas (žemyn aukštyn) arba greitas jos pagrobimas 1/2 ar 1/4 apskritimo su grįžimu į koją. ankstesnės pozicijos grand battement jeté, kai atliekama po grand battement jeté į priekį atlenkus kūną atgal, koja pereina per pirmąją padėtį ir atmetama atgal, kūnu palenkus į priekį. Salės viduryje atliekamas grandiozinis smūgis V. į šoną, pakaitomis viena ir kita koja pirmoje arba penktoje padėtyje.

BALONAS (balionas, prancūziškai, pažodžiui - balionas, kamuolys) yra neatsiejama pakilimo dalis. XIX amžiaus baleto mene – gebėjimas tampriai, kaip kamuolys, atsimušti nuo grindų prieš šuolius į aukštį. XX amžiuje sugebėjimas išlikti ore šuolio metu, išlaikant pozą.

BALLONNÉ (ballonne, pranc., pažodžiui - patinęs, patinęs), šuolis ant vienos kojos arba šuolis ant pirštų su pasistūmimu už darbinės kojos, kuri, išsitiesus šuolio ar šuolio metu, grąžinama į padėtį sur le cou- de-pied šiuo metu nuleidžiant atraminę koją į demi-plié.

BALLOTTÉ (ballotte, pranc., iš ballotter - sūpynės, sūpynės), šuolis su judesiu pirmyn arba atgal, kurio metu ištiestos kojos laikomos penktoje pozicijoje, tada kylama per sur le cou-de-pieed ir ištiesiama pagal judėjimas (pirmyn ir atgal), kitas nukrenta ant grindų pusiau. Kūnas vengia pakeltos kojos. Tada judesys atliekamas priešinga kryptimi.

BATTEMENTS (betmenas, pranc. - beats), darbinės kojos judesių grupė. Klasikinis šokis turi daugybę betmeno formų – nuo ​​paprasčiausių – tendus (anglų kalba, brack) iki sudėtingų, kelių komponentų. Kiekvienoje pasoje būtinai yra betmeno elementas, todėl pratybose jiems suteikiama didelė reikšmė. Betmeno pratimais siekiama treniruočių tikslų, lavinant tam tikrus įgūdžius tiesiomis tiesiomis tiesiomis tiesiomis kojomis, aiškiai atlikti įvairias evoliucijas (nuo staigaus kojos metimo ir sklandaus jos pakėlimo iki atvirkštinio nuleidimo ar lenkimo).

BATTEMENT AVELOPPE (batman avloppe) - priešingas judesys battement plėtrai, „darbinė“ koja iš atviros padėties per praėjimą nuleidžiama į nurodytą padėtį.

BATTEMENT DEVELOPPE (betmeno vystymas) - kojos pakėlimas į priekį, atgal arba į šoną stumiant „darbinę“ koją išilgai atraminės kojos. Grand battement developmentpe anglų kalba atitinka - kick.

BATTEMENT FONDU (betmeno fondiu) - judesys, susidedantis iš kelių lenkimo vienu metu, kurio pabaigoje „darbinė“ koja patenka į padėtį sur le cou-de-pieed prieš arba už atraminės kojos, o po to vienu metu kelių tiesimas ir „darbinė“ koja atsidaro į priekį, į šoną arba atgal. Šiuolaikiniame džiazo šokyje taip pat naudojama fondiu forma iš liaudies sceninių šokių pamokos.

BATTEMENT FRAPPE (batmeno frappe) – judesys, susidedantis iš greito, energingo kojos lenkimo ir tiesimo, pėda lenkimo momentu pakeliama į sur le cou-de-pieed padėtį ir atsidaro kojos pirštu į grindis arba iki 45° aukščio ištiesimo į priekį, į šoną arba atgal momentu.

BATTEMENT RELEVE LENT – sklandus kojos pakėlimas slystant grindimis 90° į priekį, į šoną arba atgal.

BATERIJOS (batry, prancūziškos, iš battre - beat), šokinėjantys judesiai, ornamentuoti slidėmis, t.y. spardydamas vieną koja į kitą ore. Smūgio metu kojos sukryžiuotos penktoje padėtyje (prieš smūgį ir po jo kojos šiek tiek išskėstos). Jie skirstomi į battu, entrechat ir brise. Battements Tendus pour baterijos yra pasiruošimas dreifui įvaldyti.

BATTUS (battu, pranc., iš battre - mušti), 1) battus šokinėjimo judesiai, komplikuoti smūgiu arba keli smūgiai viena koja į kitą. Pavyzdžiui, échappe battus, surinkti battus, jeté battus. 2) Battements battus, greitų, trumpų smūgių serija nuo darbinės kojos piršto į atraminės kojos kulną priekyje arba darbinės kojos kulną į atraminės kojos kulkšnį iš užpakalio. Smūgių metu, skirtingai nei battement frapp, aktyvios kojos kelias neišsiskleidžia. Įprastai battements battus yra atliekami ant paviršiaus pirmyn ir atgal.

BODY ROLL (kūno pasukimas) - liemens posvyrių grupė, susijusi su kintamu kūno centro judėjimu šoninėje arba priekinėje plokštumoje (sinonimas „bangai“).

BOUNCE (atšokimas) - tramplino siūbavimas aukštyn ir žemyn, dažniausiai atsiranda dėl kelių lenkimo ir tiesinimo arba pulsuojančių liemens pasvirimų.

BOURRÉE, pas de bourrée (bourre, pas de bourrée, prancūzų kalba, nuo bourrer iki stuff, stuff), maži šokio žingsneliai, persekiojami ar sujungti, atliekami keičiant kojas ir be jų, visomis kryptimis ir sukant. Pagrindinė treniruočių forma yra paprasta (en dehors ir en dedans), tai yra kryžminis žingsnis nuo vienos kojos ant kitos, judant į šoną. Pirmieji du žingsniai atliekami ant puspirščių arba kojų pirštų, keičiant kojas ir trečiu smūgiu nuleidžiant iki demi plié. Žingsnio metu darbinė koja aiškiai pakyla sur le cou-de-pieed. Pas de bourrée suivi (nepertraukiamas, nuoseklus) – būdingas mažų žingsnelių vienodumas pirmoje ar penktoje padėtyje su pažanga visomis kryptimis.

BRISÉ (brezas, pranc. - sulaužytas, sulaužytas), šuolis, vykdymo metu - koja iš penktos padėties už (priekio) perkeliama į priekį (atgal), suteikiant kryptį šuoliui, atsitrenkia į atraminę koją ore ir grįžta į savo ankstesnę poziciją. Dessus-dessous jis baigiasi ant priekinės arba atgalinės kojos, o kita atkeliama sur le cou-de-pieed ir pradeda judėti priešinga kryptimi: B. dessus atliekamas judant į priekį, B. dessus - atgal.

ŠEPEČIAS – slydimas arba perbraukimas visa pėda per grindis prieš atveriant koją į orą arba uždarant į padėtį.

CABRIOLE (cabriole, pranc. – šuolis), vienas iš sudėtingų klasikinio šokio šuolių, kai viena koja vieną ar kelis kartus atsitrenkia į kitą iš apačios į viršų. Atliekama visomis pozomis 45° ir 90° kampu. Paprastai požiūris į kabrioletą yra žingsniai pas glissade, pas coupe, pas failli, jumps sissonne tombée, sissonne ouverte ir kt. Yra cabriole fermée, cabriole tombée, cabriole fouettée.

CAMBRÉ (cambre – iš prancūzų kalbos žodžio „cambrer“ – lenkti, lenkti, lenkti. Nedidelis kūno lenkimas atgal arba į šoną.

CHAÎNĖ (chené; iš prancūzų kalbos veiksmažodžio "chainer" - matuoti su matavimo grandine, juosta ir prancūzų kalbos daiktavardis "chaine" - grandinė.)
Prancūzų klasikinio šokio mokykloje taip pat yra terminas „déboulé“ (debule; iš prancūzų kalbos veiksmažodžio „debouler“ - riedėti iš viršaus į apačią, kristi, greitai suktis aplink save, judėti pirmyn, sukantis, kuris beveik atitinka terminą „chainé“ Šiuolaikinėje klasikinio šokio mokykloje „chainé“ šokama ant puspirščių ir ant pirštų.
Vykdant „chainé“ svorio centras perkeliamas iš vienos kojos į kitą, sukant kūną ir palaipsniui didinant kūno greitį aplink savo ašį, judant visomis kryptimis, kur viena koja, aplenkdamas kitą, imituoja ištisinę grandinę.

CHANGEMENT DE PIED (keitimas kojomis, prancūzų kalba - kojų keitimas), šuolis iš penktos pozicijos į penktą keičiant kojas ore. Galima atlikti mažu (petit de p.) ir dideliu šuoliu (grand Changement de p.) ir posūkiu ore (tour en l"air).

CHASSÉ, pas (chasse, pranc., iš сhasser – medžioti, vytis). Šuolis su paaukštinimu, kurio metu viena koja tarsi pasiveja kitą, susijungdama penktoje pozicijoje viršutiniame šuolio taške. Tai gali būti savarankiškas judesys, taip pat kaip pagalbinė, jungianti priemonė atliekant didelius šuolius.

CODA (coda, ital., iš lot. cauda - uodega), 1) daugelio šokio formų, daugiausia virtuoziško pobūdžio, baigiamoji dalis, sekanti variacijas 2) veiksmo finalas, kuriame dalyvauja visi veikėjai, corps de balet , paprastai atstovaujantis bendram šokiui (pavyzdžiui, paskutiniai „Miegančiosios gražuolės“ veiksmai).

COUPÉ, pas coupe (kupė, pranc., iš coup - stumti, smūgis), pagalbinis judesys prieš šuolį ar kitą pas (greitai pakeitus vieną koją kita, duoda impulsą kitam judesiui).

KAMŠČIAČIO POSUKIMAS - „kamščiatraukio“ posūkiai, kurių metu atlikėjas padidina arba sumažina sukimosi lygį.

COURU, pas couru (rūkau, prancūziškai, iš courir - bėgti), pagalbinis judesys - šokių bėgimas. Jis naudojamas atskiroms šokio dalims sujungti, kaip pasileidimas prieš šuolį (ant pirštų – bėgimas apverstas).

CROISE (croise, pranc., raidės – perbraukta), viena pagrindinių klasikinio šokio nuostatų, kurioje kertamos linijos. Kruizė padėtis pasiekiama sukant kūną 1/8 apskritimo iš penktos padėties veidu į en dedans pusę.

CURVE (angl. curf) – viršutinės stuburo dalies lenkimas (iki „saulės rezginio“) į priekį arba į šoną.

DÉGAGÉ (degage, prancūziškai pažodžiui - ištraukiama, paleista), kojos pagrobimas į norimą aukštį pagal battements tendus principą, kad vėliau būtų galima pereiti prie jos.

DEEP BODY BEND (angl. deep body bend) – liemens lenkimas į priekį žemiau 90°, išlaikant tiesią liemens ir rankų liniją.

GILIUS KONTRAKCIJOS (angl. deep kontrakcija) – stiprus suspaudimas į kūno centrą, kuriame dalyvauja visi sąnariai, t.y. Šis judėjimas apima rankas, kojas ir galvą.

DEMI (demi, prancūziškai - pusė, pusė), terminas rodo tik pusės judesio atlikimą. Kryptis, demi -plie - pusiau pritūpimas; Demi -pointe - pusė pirštų; Demi-rond - 1/2 apskritimo.

DEMI-PLIE; RELEVE (demi-plie; releve - prancūzų kalba, iš demi-plié - pusiau sulenktas, relevé - pakeltas), terminas sujungia du judesius į neatskiriamą visumą, pusiau pritūpimą ir vėlesnį pakilimą ant puspirščių, pirštų. Su šiuo svarbiausiu šokio elementu siejami piruetai, pirštų technikos ir daugybė kitų judesių.

DEMIROND (angl. demi rond) – puslankis su pėdos pirštu ant grindų į priekį ir į šoną, arba atgal ir į šoną.

DESSUS-DESSOUS (dessus - dessu - po viršaus, arba iš viršaus iš apačios), (Bourrée, Brise).

DÉVELOPPÉ (pranc. devloppe pažodžiui – išplėtotas, išplėstas) judėjimas, battementų rūšis. Darbinė koja iš penktos padėties pasilenkusi slysta pirštu išilgai atraminės kojos, pakyla iki kelio ir ištiesia į priekį, į šoną arba atgal. Pasiekęs maksimalų aukštį, nusileidžia į penktą poziciją. Egzistuoja sudėtingos D. passe (passing) formos – po devloppe koja sulenkiama, pirštas priartinamas prie kelio jo neliečiant ir vėl ištiesiamas norima kryptimi; D. ballotte (sūpynės) - pakelta koja staigiu judesiu šiek tiek nusileidžia ir vėl grįžta į ankstesnę padėtį arba 1/2 ar 1/4 apskritimo pastumiama į šoną ir pakeliama į tą pačią padėtį, D. tombe (kritimas) - pakelta koja, kaip Žingsniuojant per kliūtį, ji nukrenta ant grindų, vilkdama kūną kartu su ja, ištraukta kojos pirštu, atsiremia į grindis arba pakyla.

DOUBLE (dvigubas, prancūziškas - dvigubas), terminas reiškia dvigubą pas atlikimą. Kryptis dviguboje battement tendu: ištiesus koją, kulnas nukrenta į antrą arba ketvirtą padėtį, tada vėl pakyla nuo grindų, tarsi kartodamas battment tendu. Battement double frappe turi dvigubą darbinės kojos sur le cou-de-pieed judėjimą pirmyn ir atgal. dvigubas surinkimas atliekamas du kartus ant vienos kojos.

DROP (angl. drop) – atsipalaidavusio liemens kritimas į priekį arba į šoną.

ÉCARTÉE (écarte, pranc., iš écarter – atitolti), klasikinio šokio poza, kai šokėjo kūnas pasukamas įstrižai, koja pakelta į šoną (a la seconde), kūnas palenktas nuo pakeltos kojos, pakeltą koją atitinkanti ranka yra trečioje padėtyje , kita pagrobiama į antrąją padėtį, galva pasukta šios kojos kryptimi (ÉCARTÉE į priekį) arba nuo jos (ÉCARTÉE atgal).

ÉCHAPPÉ, pas (échappé, pranc., iš échapper – pabėgti, pabėgti), judesys susideda iš dviejų šuolių, kurių metu kojos judinamos iš uždaros padėties.
(V) į atvirą (II arba IV) ir atgal į uždarą Atliekama mažu ir dideliu šuoliu - petit ÉCHAPPÉ ir grand ÉCHAPPÉ, taip pat su slidėmis - ÉCHAPPÉ battu. Tuo pačiu principu pas ÉCHAPPÉ atliekama ant pirštų – iš uždaros padėties ant pirštų daromas relevé į atvirą padėtį, o tada nusileidimas nuo pirštų į pradinę padėtį.

EFFACE (pranc. efface, nuo effacer – iki smooth), viena pagrindinių pozicijų klasikiniame šokyje. Nulemia atvira, išsiplėtusi laikysena, judėjimas EFFACE padėtis pasiekiama sukant kūną 1/8 apskritimo nuo penktos padėties veidu į en dehors.

EMBOÎTE (ambuate, prancūzų kalba, iš emboîter le pas – sekti), 1) nuoseklūs perėjimai iš pėdos į pėdą ant puspirščių ar kojų pirštų Atliekami turnyre su kiekvienu perėjimu per pusę apskritimo, be puspločio 2) Šuoliai EMBOÎTE -. pakaitomis sulenktų kelių kojų metimas į priekį arba atgal 45° (petit EMBOÎTE) arba 90° (didysis EMBOÎTE) su pakėlimu už pakeltos kojos piršto. pirštais, tačiau perėjimas nuo pėdos prie pėdos atliekamas po šuolio su posūkiu į pusę apskritimo.

EN ARRIERE (en arrier – atgal) – terminas, nurodantis, kad viena koja yra už kitos arba kad šokėjas juda atgal.

LT DEDANS (an dedan, pranc. – į vidų), 1) „uždaryta“ kojų padėtis: pirštai ir keliai sujungti. 2) Darbinės kojos judėjimo kryptis: atgal - į šoną - į priekį, t.y. į vidų, link atraminės kojos 3) Sukimas nukreiptas į atraminę koją, į vidų.

EN DEHORS (an deor, pranc. – į išorę), 1) pagrindinė kojų padėtis, priimta klasikiniame šokyje, yra išskleista, atvira (žr. Rinkėjų skaičius). 2) Darbinės kojos judėjimo kryptis ratu yra į priekį – į šoną – atgal, t.y. nuo atraminės kojos. 3) Sukimas nukreiptas nuo atraminės kojos į išorę.

EN VEIDAS (en face, prancūzų kalba - priešais, į veidą), atlikėjo figūros priekinė padėtis auditorijos atžvilgiu, griežtai vertikali ir be épaulemento.

LT L"AIR (an l"er, pranc. - ore), ore atliekamo paso žymėjimas, priešingai judesiui par terre - ant žemės. Pavyzdžiui, rond de jambe en l"air, tour en l"air.

EN TOURNANT (en tournant, pranc. – posūkyje), posūkio žymėjimas atliekant 1/4, 1/2 apskritimo, viso apskritimo. Pavyzdžiui, battement tendu EN TOURNANT, pas de bourrée EN TOURNANT, jeté EN TOURNANT, montažas EN TOURNANT, saut de basque EN TOURNANT

ENCHAÎNEMENT (anchenman, prancūzų kalba - ryšys, ryšys), kombinuotų judesių, sudarančių šokio frazę, serija.

ENTRECHAT, entrechat (pranc., iš italų kalbos intrecciato – susipynęs, sukryžiuotas), vertikalus šuolis dviem kojomis, kurio metu kojos, kelis kartus prasiskleidusios, greitai sukryžiuojamos. Entrechat demonstruoja techninį atlikėjo virtuoziškumą ir pakilumą. Puikus antrechas priklauso nuo tikslumo atveriant ir sukryžiuojant labai ištiestas kojas su mažiausiu įmanomu šuolio aukščiu. Trumpų eilučių, kurias kojos sukuria entrechato metu, skaičius lemia šuolio pavadinimą: entrechat trois, entrechat quatre, entrechat cinq, entrechat six. Šuolis baigiamas lyginiu skaičiumi (entrechat royal quatre, six, huit) penktoje pozicijoje, nelyginiu skaičiumi (entrechat trois, cinq, sept) – ant vienos kojos, o kita atnešama sur le coude-pieed.

ENTRÉE (entre, prancūziškai – įėjimas), 1) šokio įėjimas į vieno ar kelių atlikėjų sceną. 2) Pirmoji išplėstinių klasikinio šokio formų dalis (pas de deux, pas de trois, grand pas, pas d'action ir kt.), dažnai tarnaujanti kaip ekspozicija (Entre „Šešėlių“ veiksme „La Bayadère “ – tai choreografinė visko, kas klasikinė, ekspozicija. Auroros entre 1 veiksmas – tai charakterio ekspozicija, kaip ir pirmasis Raymondos entras.

EPAULEMENTAS (epoleman, pranc., iš épaule - petys), tam tikra šokėjo padėtis, kurioje figūra pasukta iki pusės posūkio į žiūrovą, pasukta galva.iki peties ištiestas į priekį. epaulement croisé ir epaulement effacé yra pradinė padėtis formuojant pagrindines klasikinio šokio pozas, taip pat atliekant daugumą šokio pasų.

PRATIMAS (pratimas, pranc. - mankšta), pirmoji klasikinio šokio pamokos dalis - pratimai prie bare ir salės viduryje, plėtojantis prof. šokio technikoms atlikti būtinos savybės: kojų raumenų aktyvumas ir jėga, teisinga kūno, rankų ir galvos padėtis, stabilumas, judesių koordinacija. Iš elementarių judesių, sudarančių mankštą, sudaromos įvairios klasikinio šokio formos.

FAILLI, pas (failly, pranc., iš faillir - susilpninti), šuolis iš dviejų kojų į vieną, kurio metu iš karto po nusileidimo laisva koja sklandžiai pernešama per pirmą ir ketvirtą padėtį ir į ją perkeliamas svorio centras. Failli pasižymi sudėtinga kūno, kojų ir galvos judesių koordinacija. Šuolis prasideda épaulement croisé, greitas kūno posūkis įvyksta ore effacé padėtyje, o šuolis baigiasi épaulement croisé nuo kitos kojos. Šuolio metu rankos ir galva keičia padėtį ir suteikia failli lengvumo bei grožio. „Failli“ gali būti savarankiškas „pas“ ir naudojamas kaip būdas dideliems šuoliams (pvz., „grand pas assemblé“, „grand pas jeté“.

FERMĖ, sissone ferme (ferme; iš prancūzų kalbos veiksmažodžio „fermer“ – uždaryti, užrakinti, uždaryti. Ferme – pažodžiui reiškia uždarytas; fermée – uždarytas.
Naudojamas uždarai formai žymėti kūno padėtyse ir atliekant įvairius judesius, įskaitant šokinėjimą: sissonne fermée, jeté fermé, la cabriole fermée.

LOKIA NUGARA (angl. flat back) - liemens pakreipimas į priekį, į šoną (90°), nugara tiesia nugara, nelenkiant liemens.

FLAT STEP (angl. flat step) – žingsnis, kurio metu visa pėda vienu metu padedama ant grindų.

FLEX (angl. flex) – sutrumpinta pėda, ranka arba keliai.

FLIC-FLAC (flick-flac, pranc. - slap-slap arba clap-clap), judesys, lavinantis vikrumą ir vikrumą. Darbinė koja, anksčiau atidaryta į šoną, į priekį arba atgal, sulenkta ties keliu 45°, lengvai palietus pėdos rutulį praeina už atraminės pėdos, šiek tiek atsidaro į antrąją padėtį, tada praeina taip patpriešais atraminę pėdą ir atsidaro į šoną (į priekį arba atgal). Galima pradėti nuopadėkite koją atvirą 90° kampu ir užbaikite didele poza. Atliekamas en face ir su posūkiu (en tournant).
FONDU (fondue, iš fondre - tirpti), minkšto, elastingo sluoksnio apibrėžimas įvairiais judesiais (batement fondu, sissonne fondue).

FOUETTEÉ (fouette, prancūzų kalba, iš fouetter - plakti). Šis terminas reiškia šokio žingsnelių seriją, panašią į botago judesius, staigiai besisukančius ar išsitiesinančius ore. FOUETTEÉ 45° kampu – meistriškas sukimasis ant pirštų: posūkio metu darbinė koja, siūbuojanti už atraminės kojos blauzdos, pasilenkia ties keliu, pirštas iš užpakalio perkeliamas į priekį, tada koja staigiai ištiesia į šoną. kartu su atraminės kojos nuleidimu ant demi-pločio. Dinamiška FOUETTEÉ rotacija dažnai tampa išplėtotų klasikinio šokio formų kulminacija. Pavyzdžiui, „Gulbių ežere“, „Don Kichote“, „Meilės legendoje“. Kitas FOUETTEÉ formas apsunkina įnoringas kampų keitimas, kojos pakėlimas 90°, atliekamos su troškinimais ir kabrioletais. Grand FOUETTEÉ yra viena iš fouette atmainų, labiau išvystyta forma. Taigi, didžiajame FOUETTEÉ su épaulemento pakeitimu pusiau sulenkta koja, pakelta 45° į priekį (atgal), iš effacé padėties ištiesiama, pakelta 90° ir per à la seconde
vykdomas požiūriu effacée (effacé – pirmyn). Grand FOUETTEÉ en tournant prasideda grandine battement jeté į antrąją padėtį 90° kampu, tada pirmoje padėtyje esanti demi-plie koja staigiai atmetama į priekį (atgal) su kūno posūkiu en dedans (en dehors). Judėjimas baigiasi arabišku kruizu į priekį. Grand FOUETTEÉ atliekama ant puspirščių ir pirštų.
FRAPPEÉ (frappe, pranc., iš frapper - pataikyti), battementų grupei priklausantis judesys su kojos lenkimu ties keliu. Iš ištiestos padėties pirštu į grindis arba šiek tiek žemiau 45°, darbinė koja smūgiu koja pakeliama į atraminę koją į padėtį sur le cou-de-pieed (į priekį arba atgal), tada staigiai atidaroma į pusėje (pirmyn arba atgal).

FROG-POSITION (angl. frog-position) – sėdima padėtis, kai per kelius sulenktos kojos pėdomis liečiasi viena su kita, keliai turi būti kuo atviresni į šonus.

GARGOUILLADE (garguiad, pranc., iš garguilerio - į gurgle), arba rond de jambe double, mažas šokėjos šuolis, kurio metu atliekamas rond de jambe en l "air (45° kampu) iš pradžių viena koja, paskui su kita Pradinė ir galutinė padėtis – penktoji. Šiuolaikiniame sceniniame šokyje „Garguiad“ atliekama retai.

GLISSADE, pas (glissade, pranc. – slydimas), nedidelis šuolis iš penktosios padėties, žengiant į priekį po ištiesto pėdos piršto, slystant grindimis, po to kitos pėdos piršto slydimas į penktą padėtį. Atliekama kartu, nepakeliant kojinių nuo grindų (pakeičiant kojas arba be jų). Jis naudojamas kaip savarankiškas judesys, kaip grandis, jungianti įvairius perdavimus, taip pat gali pasitarnauti kaip postūmis kitiems šuoliams.

GLISSEÉ, pas (glissé, prancūzų kalba, iš glisser - slysti), žingsnis, kurio metu pirštas slysta grindimis iš penktos į ketvirtą padėtį arba perkelia tombė ant vienos kojos į demi-plie. Naudojamas kaip požiūris į piruetus, į šuolius. Glisse arabeskoje, kartojama keletą kartų, yra vienas gražiausių ir išraiškingiausių klasikinio šokio judesių. Naudojamas Vilių („Žizel“) ir gulbių („Gulbių ežeras“) šokyje.

GRAND (gran, prancūziškai - didelis), reiškia labiausiai išreikštą judėjimo esmę. Pavyzdžiui, grand plié – gilus pritūpimas; grand battement jeté – kojos metimas į kuo didesnį aukštį; grand fouette - labiausiai išvystyta fouette forma; grand change - didelis šuolis, Grand pas - kelių dalių, sudėtinga šokio ir muzikinė forma ir kt.

GRAND FOUETTE (grand fouette, pranc.), išvystyta fouette forma, kai koja pakelta 90°. Grand fouette atmainos, išlaikant fouette įvaizdį, labai skiriasi nuo jos. Egzistuoja didžiojo fouette forma su épaulemento pasikeitimu, kai koja iš effacé padėties priekyje iš apačios pakeliama į nugarą į tą pačią padėtį. Kita grandiozinė fouette (en tournant) prasideda à la seconde ir baigiasi 3-iąja arabeske. Grand fouette atliekama en dehors ir en dedans.

GRAND PAS (grand pas, pranc., pažodžiui - didelis žingsnis, didelis šokis), sudėtinga kelių dalių šokio ir muzikinė forma, kilusi romantizmo epochoje ir užbaigta M. Petipos kūryboje. Grand pas struktūra panaši į sonatos formą muzikoje: entrée (ekspozicija), adagio ir variacijos (plėtra), o vėliau – coda. Grand pas choreografija apibendrintai ir poetiškai išreiškia vidinį baleto turinį. Šokio temos vystosi simfoniškai, persipina ir susiduria viena su kita. Tokie yra didieji La Bayadère, Raymond ir Laurencia kalnai. Kartu atlieka solistai, šviesuoliai ir baleto korpusas. Kai kurie grand pas yra veiksmingi, kaip ir antrajame baleto „Žizel“ veiksme.

JETÉ (jeté, pranc., iš jeter – mesti, mesti), terminas reiškia judesius, atliekamus metant koją. 1) Battement tendu JETÉ - kojos judinimas į priekį, į šoną arba atgal metant į 45° aukštį, grand battement tendu JETÉ - kojos metimas 90° ir aukščiau. 2) JETÉ – šokinėti nuo kojos ant kojos. JETÉ jump grupė yra įvairios formos ir plačiai naudojama sceniniuose šokiuose. Grand JETÉ, JETÉ entrelacé, grand JETÉ en tournant ir kt. yra ypač išraiškingi ir veiksmingi Didžiosios JETÉ pas de chat formos formavimąsi šiuolaikiniame balete lemia šokio šlovinimas.

JETE ENTRELACE (liet. – susipynęs šuolis), flip jeté rūšis – šuolis nuo vienos kojos ant kitos su posūkiu, kurio metu kojos pakaitomis metamos į orą, tarsi susipynusios, viena koja atmetama į priekį, o kitas, po pusės apsisukimo ore , - atgal, sau. Jeté entrelace galima su slidėmis, taip pat dviviete, nusileidus arabeskoje arba ketvirtoje pozicijoje.

HIGH RELEASE (angl. high release) – didelis išsiplėtimas, judesys, susidedantis iš krūtinės pakėlimo su nedideliu lenkimu atgal.

HINGE (angl. vyris) - šokėjo padėtis, kai tiesus, nesilenkdamas, liemuo atsilošia iki didžiausio atstumo, keliai sulenkti, pėdos ant puspirščių,

HIP LIFT (angl. hip lift) – klubo pakėlimas aukštyn.

NOR (hop) - step-hop, „darbinė“ koja paprastai yra „kelio“ padėtyje.

JACK KNIFE (angl. Jack Knife) – kūno padėtis, kurioje liemuo pasviręs į priekį, nugara tiesi, atrama ant rankų, keliai ištiesti, kojos antroje lygiagrečioje padėtyje, kulnai ne. nulipk nuo grindų.

JERK-POSITION (angl. jerk position) – rankų padėtis, kai alkūnės sulenktos ir šiek tiek atitrauktos atgal, už nugaros. krūtinė, dilbiai yra lygiagrečiai grindims.

JUMP (angl. jump) – šuolis ant dviejų kojų.

SPYRIMAS (angl. kick) – kojos metimas į priekį arba į šoną 45° arba 90° kampu, jį pašalinant, naudojant Developmentpe techniką,

LAY OUT (angl. lay out) – padėtis, kai koja, atidaryta 90° į šoną arba atgal, ir liemuo sudaro vieną tiesią liniją.

LEAP (angl. liip) – šuolis nuo vienos kojos ant kitos, judant į priekį arba į šoną.

LENT (lan, prancūziškai – lėtas), terminas, apibrėžiantis lėtą pas vykdymą. Pavyzdžiui, kelionių juosta, relevé juosta.

LOW BACK (angl. low back) – stuburo apvalinimas juosmens-krūtinės ląstos srityje.

OUVERT (virš); iš prancūzų kalbos veiksmažodžio „ouvrir“ - atidaryti.
1. Atliekama dviem technikomis - par developmentpe ir par jete nuo dviejų kojų iki vienos.
2. Reiškia darbinės kojos atvirą padėtį atlikus šuolį. Sissone ouverte šuolį galima atlikti vienu ar dviem pakėlimais bet kuria kryptimi, baigiant bet kokia poza: arabesque, požiūris, croise, efface, ecarte.

PAR TERRE (par terre, pranc., pažodžiui – ant žemės) yra terminas, nurodantis, kad judesys atliekamas ant grindų. Pavyzdžiui, rond de jambe par terre.

PAS (pa, pranc. - step), šokio forma. 1) Vieno iš šokio žingsnelių tipų (pas de bourree, pas glissé, pas balance ir kt.) žymėjimas. 2) Atskiras išraiškingas judesys, atliekamas pagal klasikinio šokio taisykles pas de chat, pas de poisson ir kt.). 3) Klasikinio baleto kelių dalių forma – grand pas, pas d'action, pas de deux, pas de trois.

PAS D"ACTION (pas d"action, prancūzų kalba, pažodžiui - efektingas šokis, iš pas - žingsnis, šokis ir veiksmas - veiksmas), sudėtinga muzikinė ir šokio forma, organiškai susijusi su baleto siužeto raida. Palaipsniui susiformavo pas d'action forma, kurią sudarė visus dalyvius reprezentuojantis entrée, adagio solistai, lydimi šviesuolių ir corps de balet, bendrojo kodo variacijos. Pas d'action forma išsikristalizavo M. baletuose. Petipa (Miegančioji gražuolė, Raymonda, La Bayadère), kur platus šokis svarbiausiomis veiksmo akimirkomis išreiškė slapčiausius veikėjų jausmus.

PAS DE BASQUE (pas de basque, pranc., pažodžiui - baskų žingsnis), šuolis nuo pėdos ant pėdos, atliekamas taip: pėda padaro pusbriaunį pirštu ant grindų, svorio centras perkeliamas į jį. su nedideliu (parterio) šuoliu, kita koja per pirmąją padėtį pernešama į priekį ir kojos sujungiamos su penkta padėtimi slydimu į priekį. Pas de basqe taip pat atliekami atgal. Grand pas de basqe atliekamas dideliu šuoliu aukštu kojų metimu.

PAS DE CHAT (pas de cha, pranc. pažodžiui - katės žingsnis), šokinėjimo judesys, imituojantis lengvą, grakštų katės šuolį: sulenktos kojos pakaitomis atmetamos atgal, kūnas pasilenkia (galima atlikti ir atmetus kojas). Persiųsti). Rankos užima įvairias pozicijas. Pas de chat veislės yra petits (mažos) ir grands (didelės).

PAS DE CISEAUX (pas de siso, pranc., iš ciseaux – žirklės), šuolis nuo vienos kojos ant kitos, kurio metu abi ištiestos kojos pakaitomis metamos aukštai į priekį; jie akimirką susijungia ore, o tada vienas iš jų staigiai pernešamas per pirmąją padėtį į arabeską.

PAS DE DEUX (pas de deux, pranc., liet. – šokis dviem), baleto forma. Ji pradėjo formuotis XIX amžiuje, romantizmo eroje, ir buvo susijusi su naujų sceninių personažų atsiradimu, kurių atvaizdams atskleisti reikėjo įmantresnių technologijų. Vieną tokio tipo pas de deux sukūrė J. Perrot balete „Žizel“ (1841). Galutinė pas de deux struktūra – entrée, adagio, variacija (solo) šokėjo, variacija (solo) šokėjo ir coda – susiformavo XIX amžiaus antroje pusėje Rusijoje klasikiniai pas de pavyzdžiai deux sukūrė M. Petipa („Gulbių ežeras“, „Miegančioji gražuolė“).

PAS D „ANSAMBLIS (pas d“ ansamblis, pranc., iš ansamblio – kartu), šokis, kurį atlieka gausus šokėjų būrys. Dalyvauti gali solistai. Retai naudojamas šiuolaikinėje terminijoje.

PAS DE POISSON (pas de poisson, pranc., iš poisson - žuvis), šuolis nuo vienos kojos ant kitos su pakaitomis atmetant kojas atgal. Atliekama su dideliu šuoliu ir lenkiant kūną atgal. Būdinga sudėtinga kūno, rankų ir galvos judesių koordinacija. Šokėjo padėtis ore išlenktu kūnu ir atgal atitrauktomis kojomis primena iš vandens iššokusią žuvį (iš čia ir kilo pavadinimas). Kitas pavadinimas yra jeté passé (atgal).

PAS DE TROIS (pas de trois, prancūzų kalba, pažodžiui – trijų šokis), viena iš veisliųklasikinis ansamblis, kuriame dalyvauja trys dalyviai. Kaip ir kitos ansamblio formos, pas de trois turi kanoninę struktūrą: įrašas (entrée), adagio, variacijos kiekvienam dalyviui, bendras kodas (coda). Tačiau, skirtingai nuo pas de deux, kuris daugiausia atlieka efektyvias dramaturgijos funkcijas, pas de trois, kaip taisyklė, XIX amžiaus baletuose turėjo divertismentinį (įterptinį) pobūdį. Jame daugiausia buvo vaizduojami ne pagrindiniai veikėjai, o jų draugai ir aplinka, veiksmo aplinka, emocinė atmosfera. (M. Petipos „Paquita“, „Mažasis kuprotas arkliukas“, pas de trois iš pirmojo „Gulbių ežero“ veiksmo – choreografas A. A. Gorskis). Siekdami sustiprinti choreografijos efektyvumą, šiuolaikiniai šalies choreografai, statydami klasikinius spektaklius, kartais pagrindiniams veikėjams įveda pas de trois („Gulbių ežeras“, pastatytas Yu. Grigorovičiaus). Šiuolaikiniame balete kanoninės pas de trois formos beveik nerasta (pas de trois formoje choreografas V. Vainonenas pastatė „Piemenų šokį“ „Spragtinėje“, 1934 m.). Dažniausiai šokių trio konstruojamas laisviau, priklausomai nuo veiksmo pobūdžio (Danila, Katerina, Vario kalno šeimininkė - Grigorovičiaus pastatyta „Akmeninė gėlė“).

PAS MARCHÉ (pas march, pranc., iš marcher - vaikščioti), šokio žingsnis, kurio metu, skirtingai nei natūraliame žingsnyje, pėda nusileidžia ant grindų nuo ištiesto piršto, o ne nuo kulno.

PAS SOUBRESAUT (pas subreso, pranc., iš soubresaut – staigus šuolis), šuolis nuo dviejų kojų iki dviejų su dideliu pakilimu iš penktos pozicijos į penktą. Kojos ore išlieka toje pačioje padėtyje, kūnas stipriai atsilenkia.

PASSÉ (pradėti, pranc., iš praeivio – į praeiti), kelias pereinant iš vienos pozos į kitą. Koja gali praeiti sur le cou-de-pieed lygyje arba darbinės kojos kelyje, taip pat per pirmąją padėtį – P. par terre.

PETIT (petit, prancūziškai – mažas), terminas, vartojamas mažiems judesiams žymėti.

PICCE-(picke) – „duriamas“, atsistokite kairėje dešinėje į priekį į apačią, greitai kelis kartus pirštu palieskite grindis.

PIROUETTE (piruetas), senovės terminas, reiškiantis sukimosi tipą. Dabar jis naudojamas tik vyrų šokiuose. Moterų visų tipų rotacijos yra ekskursijos.

PLIE (plie, pranc. nuo replės iki lenkimo), pritūpimas ant dviejų ar vienos kojos a) grand plie – kelio lenkimas iki galo, kulno pakėlimas nuo grindų, b) demi plie – nepakeliant kulnų nuo grindų.

pointe efface, devant, derriere, a la seconde.

La pointe (pointe batas); iš prancūzų kalbos daiktavardis - taškas, patarimas. Sur pointe – ant pointe.
Pointe tendue – kojos padėtis, ištiesta ties keliu ir į šoną į priekį, į šoną arba atgal, kojos pirštui esant ant grindų.
Grand battement jete pointe – daroma su stipriai ištiesta koja en-dedans ir en-dehors ant visos pėdos ir ant demi-plie su pirštu ant grindų.

PORT DE BRAS (port-de-bras, prancūzų kalba, iš porterio - į dėvėjimą ir liemenėlės - ranka), rankų perkėlimas į pagrindines padėtis (suapvalintos - arrondi arba pailgos - išilgai pasukant ar pakreipus galvą, taip pat kaip kūno lenkimas.

PARUOŠIMAS (paruošimas, prancūzų kalba - pasiruošimas), pasiruošimas atlikti judesius, atliekant battements, ronds de jambe, piruetus, šuolius ir kitus sudėtingus judesius.

PRESS-POSITION (angl. press position) – rankų padėtis, kai per alkūnes sulenktos rankos delnais liečia klubus priekyje arba šonuose.

RELEASE (angl. release) – kūno tūrio išplėtimas, atsirandantis įkvėpus.

RELEVE (releve, prancūzų kalba, iš relever - kelti), 1) kėlimas ant puspirščių, pirštų) 2) Ištiestos kojos kėlimas 90° ir aukščiau įvairiomis klasikinio šokio kryptimis ir pozicijomis.

RENVERSE (ranverse, pranc., pažodžiui - apversta), stiprus, staigus kūno lenkimas didele poza, besitęsiantis pas de bourrée en tournant, kuris baigiasi kūno tiesinimu. Yra daug rūšių – renverse en dehors, renverse en dedans. Atliekama ant pusės pirštų, ant pirštų, su šuoliu ir plie.

REVOLTADE (revoltad, pranc., iš italų kalbos - rivoltare - apversti), šuolis sukryžiavus koja per koją ir posūkis ore. Jis randamas daugiausia vyrų šokiuose. Atliekama kūno posūkiu en dehors ir vienu metu kojos metimu priekyje 90°, per kurią stūmimo koja perkeliama į pirmąją padėtį. Šuolis baigiasi nusileidimu ant šuolį atlikusios kojos, kita koja pakyla atgal 90°. Kilimo metu atlikėjo kūnas užima beveik horizontalią padėtį, revoltade atliekama posūkis en dedans. Požiūris į revoltade yra sissonne tombee, pas failli, pas chasse, po kurio seka trumpas pas coupe. Revoltade yra kelių tipų. Jį taip pat galima atlikti dviem apsisukimais ore.

ROLL DOWN (angl. roll down) – spiralinis pakreipimas žemyn ir pirmyn, pradedant nuo galvos.

ROLL UP (angl. roll an) – atvirkštinis judesys, susijęs su laipsnišku liemens atsukimu ir ištiesimu į pradinę padėtį.

ROND DE JAMBE (ron de jambe, pranc. – apskritimas su koja), apskritas darbinės kojos judesys en dehors ir en dedans Yra atmainų: rond de jambe, atliekama pirštu ant grindų (par terre), aukštyje. 45° ir 90° (en l "oras"), taip pat su 90° metimu (grand rond de jambe jeté. Rond de jambe treniruoja kojų judrumą klubo sąnaryje. Rond de jambe en l"air - sukamieji judesiai blauzdos su fiksuotu klubu, pagrobtas į šoną 45° (arba 90°) aukštyje, lavina kelio sąnario judrumą Rond de jambe en l"oro saute atliekamas šuoliu.

ROYAL (karališkas); Prancūzų kalba - karališkasis. Šokinėjimo judesys nuo dviejų kojų iki dviejų iš penktos padėties į penktą; apima tik vieną smūgį arba vieną slydimą, po kurio pakeičiamos kojos. Manoma, kad šis šuolis buvo pavadintas Liudviko XIV vardu, kuris šį judesį atliko šokdamas per baleto pasirodymus Versalyje.

SAUT DE BASQUE (taip de Basque, pranc., pažodžiui - baskų šuolis), šokinėja nuo pėdos ant kojos, judant į šoną ir sukantis ore. Atliekant kūno posūkį en dedans 1/2 apskritimo ir vienu metu kojos metimu į šoną 90°, stūmimo koja priartinama prie kelio. Baigiamas visas posūkis, nusileidimas ant kojos, atlikusios saut de basque metimą, atliekamas šuoliu į aukštį. Priėjimas, pagalbinis judesys prie jo yra žingsnis - kupė, pas chassée saut de basque. Jis taip pat atliekamas dviem posūkiais ore.

SAUTE pas, pas saute arba temps saute (saute, prancūzų kalba, iš sauter - šokinėti), 1) šuolis nuo dviejų kojų ant dviejų išlaikant pradinę padėtį ore ir nusileidus 2) Terminas, nurodantis, kad judėjimas turi atlikti su šuoliu. Pavyzdžiui, temps lie saute, grand fouette saute ir kt.

SHIMMI (angl. shimmy) – spiralinis, sukamas dubens judesys į dešinę ir į kairę.

SIDE STRETCH (angl. side stretch) – šoninis liemens tempimas, pakreipiant liemenį į dešinę arba į kairę.

PAPRASTAS (sample, prancūzų kalba - paprastas), terminas rodo, kad iš panašių judesių grupės atliekamas paprasčiausias variantas, pavyzdžiui, pas de bourrée simple, sissonne simple ir kt.

SISSONNE, pas (Sison, prancūzų kalba), šokinėjimo judesių grupė iš dviejų kojų į dvi ir į vieną, kuri turi daug veislių sissonne, atliekama ant vidutinio ir didelio šuolio vietoje, pažengus į priekį ir su posūkiu oras (turnyje). Pagrindinės sissonne rūšys: paprastas, fermée, ouverte, tombée, fondiu, pas soubresaut.

SOUTENU, pas (soutenu; iš prancūzų kalbos veiksmažodžio "soutenir" - palaikyti (soutenir kilęs iš veiksmažodžio "tenir" - laikyti)
Ištiesta darbinė koja lėtai, judant per antrą ar ketvirtą padėtį, atsidaro, o atraminė koja lenkiasi. Lėtai ištiesiant atraminę koją, darbinė koja vėl užsidaro į pradinę padėtį. Atlikta visomis kryptimis.

Kvadratas (angl. square) – keturi žingsniai kvadrate: pirmyn-į šoną-atgal-į šoną.

STEP BALL CHANGE (angl. step ball change) – jungiamasis žingsnis, susidedantis iš žingsnio į šoną arba į priekį ir dviejų žingsnių ant puspirščių.

SUNDARI (angl. sundari) - galvos judėjimas, susidedantis iš kaklo slankstelių poslinkio į dešinę ir kairę ir pirmyn ir atgal.

SUIVI (suivi, prancūzų kalba, pažodžiui - nuoseklus, nuoseklus), pas de bourrée suivi, ištisiniai maži žingsneliai nuo pėdos iki pėdos ant pirštų penktoje padėtyje, kurie prisideda prie sklandaus judėjimo aplink sceną (Pas de bourrée suivi remiasi M. Fokine miniatiūra „Mirstanti gulbė“).

SUR LE COU-DE-PIED (sur le cou-de-pied, prancūziškai - ant kulkšnies), darbinės kojos ištiestos pėdos padėtis ant atraminės kojos kulkšnies (priekyje arba gale)

TEMPS LEVE (tan leve, prancūzų kalba, nuo svirties - iki lifto), vertikalus šuolis ant vienos kojos, o kita yra sur le cou-de-pieed padėtyje arba kitoje padėtyje. Paprastai temps leve kartojamas kelis kartus. Anglų terminologijoje temps leve yra hop.

TEMPS LIE (tan lie, pranc. iš lier - jungti, jungti), ypatingas judesių derinys, lavinantis šokio vienybę ir koordinaciją, susidedantis iš perėjimų nuo pėdos prie pėdos slankiojančiais žingsneliais, atitinkančiais port de apibrėžimą. liemenėlės. Be paprasčiausios temps lie formos – par terre (apačioje), yra ir kitų – komplikuotų kūno lenkimais su kojų pakėlimu 90°, turais.

TENDU (tandu; pranc. – ištemptas, įsitempęs; iš veiksmažodžio „tendre“ – traukti, traukti. Terminas, reiškiantis kojos tiesimą

TERBOUSHON- (terbushon) - poza sulenkta koja priekyje (požiūris į priekį) stoikui kairėje, dešinėje į priekį, blauzdu žemyn į kairę.

TERRE À TERRE (pažodžiui – įprastas, kasdienis) – šokis, pagrįstas judesiais, atliekamais ant grindų (par terre), o ne šokiu, paremtu šokinėjimu.

TILT (angl. tilt) - kampas, poza, kai liemuo nukrypsta į šoną arba į priekį nuo vertikalios padėties, „darbinė“ koja gali būti atvira priešinga kryptimi 90° ir daugiau.

TYRE-BOUCHON (tyre-bouchon); Prancūzų kalba - kamščiatraukis. Sukimosi metu darbinė koja pakyla į praėjimo padėtį 90°. Sukimasis baigiasi pasė padėtyje ant ištiestos atraminės kojos arba demi-plie, tada koja atsidaro su paralyžiuojančiu judėjimu pirmyn, atgal arba į šoną 90° kampu.

TOMBÉ, pas (tombe, prancūzų k., nuo tomber - iki kritimo), svorio centro perkėlimas iš atraminės kojos pusiau sluoksnyje (į vietą arba pakeliant) į atvirą koją viena iš trijų 45° arba 90° kampu. . Kita koja užima padėtį sur le cou-de-pieed arba ištiesta pirštu į grindis 45° ir 90° kampu. Jis taip pat atliekamas su sissonné tombée šuoliu, kuris yra ir savarankiškas, ir jungiamasis, pagalbinis šuolis kitiems šokinėjimo judesiams.

TOUR (turas, prancūziškai - posūkis), kūno pasukimas aplink vertikalią ašį 360°. Turas ant grindų (piruetas) arba ore (tour en l"air) turi daugybę variantų. Turas atliekamas dehors ir en dedans. Turas ir piruetai gali prasidėti nuo antros, ketvirtos, penktos pozicijų ir baigtis įvairiomis pozomis, daugiausia padalintas į mažas ir dideles, pirmasis su viena koja pozicijoje sur le cou-de-pieed arba passé, antrasis didelėmis pozomis – požiūris, arabesque, à la seconde ir kt.

TOUR EN L "AIR (tour en l'air, pranc. - posūkis ore), atliekama daugiausia vyrų šokiuose. Tai didžiulis pakeitimas de pied (t. y. šuolis į vietą iš penktos pozicijos į penktą keičiant kojas ore) su posūkiu Galima atlikti su dviem posūkiais Gali baigtis penktoje pozicijoje, įvairiomis pozomis.

TOUR LENT (tour lan, prancūzų kalba), lėtas posūkis viena koja didelėmis arabeskiškomis pozomis, požiūris, à la seconde, croisée ir effacée į priekį, écartée. Atliekama ant visos pėdos, ant puspirščių ir ant demi-plie. Yra paskolinto turo variantas, kai posūkio metu pradinė poza pasikeičia į kitą.

TOURS CHAÎNÉS (Tour Chenet, prancūzų k.), posūkių grandinė, vienas po kito einantys pusiau apsisukimai nuo pėdos iki pėdos ant puspirščių arba ant pirštų, judant į priekį, į šoną arba atgal.
LEGATO – italų kalba. legato "pririštas". Legato - sklandus perėjimas tarp šokio judesių, kuriame vėlesnis elementas be pauzės „seka“ nuo ankstesnio.

Žodynas nuo A iki Z

Kaip knyga iš žodžių, namas iš plytų, bet koks baletas – iš judesių. Griežtos, kartą ir visiems laikams nustatytos rankų ir kojų pozos, pozos, šuoliai, sukimai, jungiamieji judesiai yra klasikinio šokio pagrindas. Šiuos judesius derindamas, išdėstydamas tam tikra tvarka, choreografas sukuria baleto choreografinį raštą.
Judesių grožis ir galia priklauso nuo to, ar jie tiksliai išreiškia muzikos charakterį, ir nuo to, kokią prasmę jiems suteikia režisierius – choreografas ir atlikėjas – baleto šokėjas. Ir pasirodo, kad tas pats judesys gali atrodyti skirtingai, jis gali būti geras ir blogas, drąsus ir bailus, gražus ir negražus, ir tai kartais priklauso nuo galvos pakreipimo, kartais nuo rankų ir kūno padėties, nuo šuolio stiprumas ir išraiškingumas, nuo sukimosi lygumo ir greičio.
Štai kodėl baleto spektakliai taip skiriasi vienas nuo kito.

ALASGONAS, ARABESKAS, POŽIŪRIS, EKARTĖ. Pagrindinės pozos, „stulpai“, ant kurių laikosi klasikinis baletas. Visose šiose pozose atlikėjas stovi ant vienos kojos, o kita pakelta aukštai: į šoną (alasgonas), nugarą (arabeska), nugara sulenktu keliu (attitude), įstrižai į priekį arba atgal (ecarte).

ADAGIO. Dviejų ar daugiau baleto personažų šokis, kuriame jie atskleidžia savo vidinę būseną.

SURINKIMAS. Šuolis, kurio metu viena koja atsidaro į šoną, pirmyn arba atgal, o šuolio pabaigoje traukiama link kitos kojos.

CHOREOGRAPAS. Žmogus, kuris kuria arba, kaip sakoma, choreografuoja baletą. Kartais choreografu arba balerina vadinami baleto vyriškų dalių atlikėjai. Tai nėra teisinga. Baleto žmogus vadinamas šokėju.

VARIACIJA. Solo šokis, šokio monologas.


GLIŠKAI LIŪDUS. Slenkantis šoninis judėjimas. Dažniausiai tai sujungia vieną judesį su kitu, pasitarnauja kaip pasiruošimas, pasileidimas šuoliui.

DEGINTI. Peršokti nuo vienos kojos ant kitos. Grand jetés atliekami kaip šuolis per įsivaizduojamą kliūtį visose pagrindinėse baleto pozose - arabesque, požiūris, alasgone.

KABRIOLĖ. Šuolis, kurio metu viena koja spardo kitą. Kojos stipriai ištiestos. Šis šuolis atliekamas visomis kryptimis: į priekį, į šoną, atgal.

LIBRETAS. Literatūrinis baleto scenarijus, jo turinys.

PA DE DEUX. Pagrindinė šokio scena balete arba vienas iš baleto veiksmų. Pas de deux atskleidžia personažų santykius ir parodo atlikėjų šokio įgūdžius. Pas de deux sudaro adagio, šokėjo variacija ir balerinos variacija bei coda – trumpi, techniškai sudėtingi šokio kūriniai tarp šokėjo ir balerinos.

PAKETAS. Balerinos kostiumas, susidedantis iš daugybės trumpų krakmolo tiulio sijonų. Šie pūkuoti ir lengvi sijonai padaro tutu erdvų ir nesvarų.

PIRUETĖ. Sukimasis aplink savo ašį ant pusės arba vienos pėdos pirštų. Piruetai yra maži, kai sukimosi metu viena koja stipriai prispaudžiama prie kitos priekyje arba gale. Dideli piruetai atliekami visomis pagrindinėmis pozomis.

PARAMA. Esminis klasikinio šokio elementas. Šokio metu šokėja padeda balerinai, ją palaiko, pakelia.

POINTE BATAI. Vienas pagrindinių moteriško šokio elementų klasikiniame balete yra šokis ant ištiestų pirštų galiukų. Tam jums reikia baleto batų su kietu pirštu.

PENKTA POZICIJA. Pagrindinė klasikinio šokio kojų padėtis. Kojos pasuktos šimtu aštuoniasdešimt laipsnių. Dešinės pėdos kulnas stipriai prispaudžiamas prie kairės, o kairės – prie dešinės piršto. Nuo šios pozicijos dažniausiai prasideda šokis, o ši pozicija dažniausiai baigiasi.

ROND DE JAMBE. Prancūziškai tai reiškia apskritimą su koja. Tiesą sakant, pusę apskritimo apibūdina koja ant grindų ir ore, šuolio ir pritūpimo metu.

SOTE. Šuolis, kurio metu kojos stipriai ištiesiamos pirmoje, antroje ar penktoje padėtyje.

KELIONĖS. Sukimasis aplink savo ašį šuolio metu. Ekskursijos daromos su vienu ir dviem apsisukimais. Raundas su dviem posūkiais yra vyriško šokio elementas.

PAMOKA. Baleto šokėjai niekada nenustoja mokytis. Kiekvieną dieną jie ateina į baleto pamoką. Tai trunka mažiausiai valandą. Pamoka padalinta į dvi dalis: mažesnė – mankšta (mankšta) prie strypo ir didesnė – mankšta salės viduryje. Pamokos metu tobulinami ir praktikuojami visi judesiai, kurių reikia baleto šokėjui šokant.

CHAZHMAN DE PIED. Šuolis, kurio metu kojos yra penktoje pozicijoje ir keičiasi vietomis.

FOUETTE. Balerina sukasi aplink savo ašį vienos pėdos pirštais. Po kiekvieno posūkio ji atidaro kitą į šoną. Foueté dažniausiai atliekama labai greitu tempu, šešiolika ar trisdešimt du kartus iš eilės.