Co umí širokoúhlý objektiv? Vlastnosti snímání širokoúhlým objektivem: Široký záběr. Živá perspektiva

Článek je věnován funkcím práce s širokoúhlými a ultraširokoúhlými objektivy. Typické techniky při focení s takovými objektivy. Příčiny zkreslení perspektivy a proporcí. Metody boje proti nim.

Definice

Úhel zorného pole– jednoduše řečeno jde o úhel, který objektiv „vidí“ podél úhlopříčky rámu. Velikost tohoto úhlu je přímo úměrná velikosti matrice (filmu).

Klasifikace fotografických objektivů podle úhlu zorného pole

Jak je patrné z tabulky, typ objektivu závisí na úhlopříčce rámu. Vezměme si například objektiv s ohniskovou vzdáleností 50 mm: na středoformátovém fotoaparátu to bude širokoúhlý objektiv, na full-frame fotoaparát normální objektiv a v systému 4/3 to bude bude objektiv s dlouhým úhlem.

Vlastnosti širokoúhlého objektivu

Podívejme se na snímek velmi oblíbeného objektivu Canon EF 17-40/4L.
Na full frame má zorné pole v rozsahu od 104° do 57°30".
Nikdo však nefotí skupinu umístěnou diagonálně, že? Zohledněte proto horizontální úhel zorného pole – od 84° do 49°

Tento příklad jasně ukazuje, že objektiv na 17 mm při plném záběru vede ke znatelnému zkreslení proporcí.
Abychom byli přesní, obraz v tomto příkladu na okraji rámečku je o 26 % širší než obraz ve středu rámečku. A to už je velmi znatelná deformace.
Důvodem této deformace je hloubka hlav. Pokud bychom fotografovali ploché objekty, například nekonečnou cihlovou zeď, pak by všechny cihly ve středu snímku a na okrajích snímku zabíraly stejný počet pixelů na matrici. Jsou zmenšeny díky tomu, že jsou viditelné z ostrého úhlu, ale toto zmenšení je kompenzováno natažením čočky. To je vlastnost „plochých“ (nikoli rybích plynových) čoček – roztahují rohy obrazu.

Lidské vidění však takovou vlastnost má – zkreslení lineárních rozměrů menší než 10 % není okem patrné. K tomuto 10% roztažení obličejů dochází v zorném poli 55° (34 mm na celé obrazovce a 22 mm na APS-C)
Odtud je mimochodem jasný důvod popularity 35mm objektivů v žánru street-photo. To je minimální ohnisková vzdálenost, při které ještě nejsou patrná geometrická zkreslení.

Kromě protahování tváří však vyvstává další problém - pokud se centrální lidé ve skupině dívají rovně (kolmo ke zdi), pak jsou lidé nacházející se na okrajích skupiny již nuceni otočit hlavu téměř o 45° abyste se mohli podívat do kamery. Toto otočení hlav již nelze kompenzovat ani změnou projekce, ani její deformací ve Photoshopu.

Příklady na fotografiích

Fotografie pořízené objektivy Canon EF 17-40/4L a Canon EF 24-105/4L IS na fotoaparát Canon EOS 1Ds Mk2 (full frame).

17 mm		Zkreslení na okrajích rámu je zřejmé. Zákazník bude zcela nešťastný.
20 mm		Zkreslení na okrajích rámu je zřejmé. Zákazník bude nešťastný.
24 mm		Zkreslení na okrajích rámu je patrné. Muži si toho s největší pravděpodobností nevšimnou a dívky si budou stěžovat, že na fotce vypadají tlustě.
35 mm		Pokud umístíte muže na okraje rámu, bude rám fungovat docela dobře.
50 mm		Vše je v pořádku.
70 mm		Vše je v pořádku.
105 mm		Vše je v pořádku, ale fotograf byl nucen utéct daleko od skupiny a kontakt byl ztracen - fotograf prostě nebyl slyšet přes rozhovory skupiny.

Na příkladu jednoho snímku se podívejme na přijatelnou pozici modelu na fotografii:

Zde je hlava modelu umístěna v bezpečné oblasti a není výrazně deformována a nohy vyletěly z bezpečné oblasti a začínají se jevit mnohem delší. Což se holkám líbí.

závěry

1. Vyhněte se fotografování skupin lidí s ohniskovou vzdáleností kratší než 35 mm full frame nebo 22 mm na fotoaparátech APS-C.
2. Pokud je potřeba fotografovat skupinu pomocí širokoúhlého objektivu, umístěte osoby co nejblíže středu záběru (aby nevylétly z úhlu 63°)
3. Snažte se neumisťovat dívky a obzvláště vybíravé zákazníky na okraje rámu. Muži jsou znatelně klidnější, pokud jde o horizontálně protáhlé tváře.
4. Pokud fotíte skupinu stojící ve více řadách, snažte se co nejvíce přitáhnout clonu na objektivu – skupinové fotografie se často tisknou ve velkém formátu a hloubka ostrosti nemusí stačit.
5. Pokud to prostor dovolí, zkuste vyfotografovat skupinu na ohniskovou vzdálenost 50 mm pro full frame (30...35 mm pro APS-C) - v tomto případě ani ti nejnáročnější lidé neuvidí natahování tváří na okrajích rámu. Objektivy s delší ohniskovou vzdáleností by se neměly používat – budete muset běžet hodně daleko a skupina vás prostě neuslyší.
6. Při fotografování byť jen jedné osoby se snažte umístit její hlavu do rámečku s ohniskovou vzdáleností objektivu 35 mm (22 mm pro APS-C). Například při fotografování s objektivem 16-35/2,8 orámujte rámeček, otočte zoom na 35 mm a sledujte, zda vám z rámečku nevyčnívá hlava. Pokud nespadne, fotografie by měla vyjít bez znatelného zkreslení obličeje.

Současná pozice:

Často slýchám, že kritériem pro výběr fotoaparátu je přítomnost širokoúhlého objektivu. Čím větší je úhel pokrytí, tím lépe. A pak, říkají mi, jsem se toulal úzkými uličkami a byla tam taková luxusní architektura, ale nemohl jsem nic vyfotit. Obecně platí, že klasická situace: Chci Car Cannon. A potřebují obout blechu, aby neklouzala po ledu, ale zapomněli, že blecha přestala pohybovat tlapkami - podkovy jsou těžké. Velmi podobná je situace u ultraširokoúhlých objektivů, i když jde jistě o velmi zajímavou věc. Velký úhel ale často vede k výsledkům, které vůbec nejsou tím, co se od něj podvědomě očekává. Chtěli jsme zachytit vše najednou, ale na fotografii je těžko rozpoznatelná budova. Problém je dále prohlubován tím, že když překročíme hranice přirozeného vnímání, obvyklé přímočaré promítání přestává být přirozené.

Nejprve si zopakujme několik základních pravd. Obraz získaný konvenční čočkou je ekvivalentní obrazu získanému dírkovou komorou, jejíž otvor je v ohniskové vzdálenosti destičky. Lidské oko pokrývá pevnou zornici přibližně 40 stupňů, což odpovídá ohniskové vzdálenosti 50mm objektivu pracujícího s rámem 24x36 mm. U objektivů s delší ohniskovou vzdáleností nejsou problémy ani s konstrukcí obrazu, ani s vnímáním. Situace je nakonec zcela přirozená: dalekohled, dalekohled, klíčová dírka, koneckonců. U širokoúhlých objektivů to není tak zřejmé. Můžete rychle otáčet očima, můžete se dívat do křivého zrcadla, ale v případě přímočaré projekce budou vnější paprsky prakticky klouzat po fotografické desce a obraz bude značně zkreslený, ačkoli linie zůstanou rovné. Nepozastavuji se zde nad vlastnostmi digitální fotografie, kdy je pro matrici velmi obtížné registrovat posuvné paprsky. Tento problém je již dávno vyřešen v konstrukci tzv., a přestože obraz v nich odpovídá otvoru umístěnému velmi blízko destičky, ve skutečnosti paprsky opouštějící čočku již nejsou rovnoběžné s těmi vstupujícími a dopadají na matrice v méně ostrém úhlu. Problém katastrofálního zhoršení kvality na okrajích rámu při práci s ultraširokoúhlými objektivy není spojen ani tak s nedokonalostí konstrukce objektivu, ale se samotnou formulací problému: snažíme se registrovat klouzavé paprsky. Zdá se mi, že touha vyrábět ultraširokoúhlé objektivy, které fungují v normální (přímočaré a v některých článcích se tomu říká obdélníková) projekce, je spojena s touhou zachovat obvyklou projekci v neobvyklých podmínkách. Alternativou jsou objektivy Fisheye, které dávají zcela jinou projekci, ale počítačovým zpracováním lze jednu projekci snadno převést na jinou a nutnost okamžitého získání požadovaného obrazu přestává být rozhodujícím argumentem při výběru objektivu digitálního fotoaparátu. Tito. Při digitálním zpracování lze objektivy Fisheye úspěšně použít místo ultraširokoúhlých objektivů, které vytvářejí snímky v přímočaré projekci. Porovnejme dva objektivy s blízkými ohniskovými vzdálenostmi, ale odlišnými principy konstrukce obrazu. Ohnisková vzdálenost objektivu Mir 47 a objektivu Zenitar se liší pouze o 4 mm. Externí a optický design se zdají podobné, ale výsledky jsou nápadně odlišné.

Upozorňujeme, že ačkoli jsou filtry pro oba objektivy umístěny za zadním objektivem, u Zenitaru je umístěn namísto planparalelní desky. Vzhledem k tomu, že tloušťka desky a filtru jsou stejné, nedochází ke změně trajektorie paprsků. Bez filtru nebo destičky nebude tento objektiv schopen zaostřit do nekonečna. U objektivu Mir-47 jsou filtry instalovány jako doplňkový prvek, jejich tloušťka je dostatečně malá, aby nedocházelo k výrazným změnám v ostření.

Zenithar je „rybí oko“ a vytváří obraz v souladu s principem: stejný úhel odpovídá stejnému segmentu obrazu v ohniskové rovině. V důsledku toho se okraje rámečku zdají být vykresleny podrobněji. U objektivů Fisheye je problém zhoršení kvality na okrajích rámu skutečně způsoben složitostí konstrukce a obtížností vytvoření ideální optické konstrukce.

V katalogu Canon má nejširokoúhlý „normální“ objektiv ohniskovou vzdálenost 14 mm a pozorovací úhel podél dlouhé strany rámečku 104°. Podíváme-li se na MTF uvedenou v knize Canon TF Lens Work II pro objektiv EF 14 mm f/2,8L USM, uvidíme, že nejen ve vzdálenosti 20 mm od středu kontrast tenkých linek klesne téměř na nula a neušetří ani clonu, ale křivka změny kontrastu má také několik lokálních minim v intervalu mezi středem a okrajem snímku. Další objektiv v katalogu Canon má ohniskovou vzdálenost 20 mm a poměr clony 1:2,8. Jeho MTF také připomíná tanec opilých housenek a nevzbuzuje optimismus ohledně kvality na okrajích. Podle formálních charakteristik má náš hrdina Mir-47 úplně stejné vlastnosti: ohnisková vzdálenost 20 mm, úhel záběru 94° diagonálně, 84° horizontálně a 62° vertikálně, relativní clona je ještě o něco lepší, 1:2,5. O rodokmenu je známo pouze to, že malá šarže byla vyrobena závodem Krasnogorsk v roce 1982. Podle webových stránek závodu v Krasnogorsku provedla výpočet indická vláda. A čočka LOMO byla vyrobena a poté byla její výroba převedena do opticko-mechanického závodu Vologda (), jehož produkty dnes testuji. Design objektivu Vologda se od krasnogorského liší.

U vašeho objektivu uveďte rozlišení podle specifikací střed/okraj: 60:17 řádků/mm. Bohužel tuto specifikaci nemám a GOST 25502-82 zahrnuje konstrukci grafu závislosti a vzhledem k rychlému zhoršování rozlišení směrem k okraji obrazu informace jako střed/okraj, když není známo, kde se tato hrana nachází. , se stává málo informativní, protože pokud je ve vzdálenosti 19 mm od středu rámečku 17 čar/mm, pak je objektiv srovnatelný s produkty Canon; a pokud ve vzdálenosti 21 mm, pak je to mnohem lepší. Připomínám, že úhlopříčka rámu je 43 mm, tedy samotný roh je ve vzdálenosti 21,5 mm od středu rámu.

Abych dokončil popis designu, trochu se zastavím u mechaniky. U objektivů se závitovým připojením M42 se při otáčení kroužkem pro volbu clony nemění jeho průměr, ale pohybuje se pouze zarážka omezovače. Konstrukce je navržena tak, že lopatkami membrány nepohybuje rotace prstence, ale tyč, na kterou zařízení stlačí v okamžiku uvolnění závěrky, aby se membrána uzavřela do pracovní polohy. Při použití adaptačního kroužku EOS-M42 je tyč neustále stlačena a membrána je vždy uzavřena do provozní polohy. V tomto případě se při otáčení clonového kroužku jeho čepele často zadrhávají, otvor ztrácí svůj správný tvar a hodnoty clony nejsou vždy nastaveny stejně. Protože se při použití s ​​digitálními fotoaparáty nepoužívá automatické zavírání clony, odstranil jsem z mé kopie tlačný mechanismus a nainstaloval silnější pružinu. Výsledkem je, že při otáčení kroužkem pro nastavení clony se průměr otvoru začíná měnit předvídatelněji :-)

Pro ilustraci možností širokoúhlé optiky jsme si se Sergejem Ščerbakovem vzali Canon 5D s plnohodnotným snímačem 24 x 36 mm a Canon 350D se snímačem 14,8 x 22,2 mm a naši kolekci širokoúhlých objektivů. Z jednoho bodu byla odstraněna budova. Poté byly výsledné snímky porovnány, protože použité objektivy produkovaly obrazy v různých projekcích a různě zkreslovaly perspektivu, v tomto případě jsme se „pro čistotu experimentu“ rozhodli porovnávat fotografie pouze v přímočaré projekci. s maximální možnou počítačovou korekcí zkreslení. Zpravidla jsme používali programy založené na balíčku, který v roce 1998 vyvinul profesor fyziky (Helmut Dersch).

Canon 5D

Zde je to, co fotoaparát Canon 5D vidí z pohledu přes objektiv rybího oka.

A takový úhel pokrytí lze z této čočky nakreslit v přímočaré projekci

Původní foto.

Miniaturní měřítko je 13 % originálu.

Použijte modul Lens Correction z Adobe Photoshopu

A po opravě zkreslení perspektivy a zkreslení dostaneme:

Miniatura má 13 % původní velikosti.

Existuje mnoho způsobů, jak transformovat obraz zachycený rybím okem.

Použijte například plugin.

Můžete korigovat zkreslení projekce i perspektivy současně, avšak rozsah korekce vertikální perspektivy je mírně nedostatečný pro získání svislých linií stěn.

Můžete, jako ve výše uvedeném příkladu korekce fotografie pořízené Mir-47, použít Korekci objektivu:

V tomto případě však není možné opravit soudkovité zkreslení v jednom kroku. A zde vzniká, stejně jako v předchozím případě, potřeba znovu aplikovat plugin na již převedený obrázek.

Slibnější je podle mého názoru použití pluginu Remap pro převod na přímočarou (normální) projekci:

HFOV - horizontální pozorovací úhel

V důsledku toho získáme následující snímek:

Miniatura má 13 % původní velikosti.

Nyní opravíme vertikální perspektivu pomocí Lens Correction nebo PTPerspective

a jako výsledek dostaneme:

Miniatura má 13 % původní velikosti.

Vše si samozřejmě musíte zaplatit a pokud převedete snímek získaný rybím okem do přímočaré projekce, není využití plochy snímače tak efektivní jako při focení běžným objektivem.

Ale co dává objektiv? Sigma 24-70 při ohniskové vzdálenosti 24 mm.

Miniatura má 13 % původní velikosti.

Canon 350D

Nyní se podívejme, zda podobné pozorovací úhly získáme i na menším snímači fotoaparátu Canon 350D. Přirozeně pro něj neexistují žádné kruhové objektivy typu Fisheye, ale nyní uvažujeme pouze o normálních projekcích a pokud si přejete, můžete pomocí nástavce získat obrázek typu daného 8 mm ložiskem na matrici 24x36 na menší matrici. na objektiv s delší ohniskovou vzdáleností.

Miniatura má 13 % původní velikosti.

Maximální pokrytí v přímočaré projekci lze získat pomocí pluginu PTLens, kvalita okrajů však bude neuspokojivá

Vzhledem k tomu, že nenavrhuji porovnávat tuto možnost s ostatními, je velikost miniatury po převodu 19 % obrázku.

Můžete mírnit své nadšení a nesnažit se získat maximální pokrytí v tomto pluginu nebo použít pluginy Remap a Lens Correction.

Miniatura odpovídá 13 % obrázku získaného po převodu.

Miniatura má 13 % původní velikosti.

Miniatura odpovídá 13 % obrázku získaného po konverzi pomocí pluginů PTLens a Lens Correction.

Na této fotografii jako příklad ukážu, že Adobe Photoshop není jediným doplňkem, který umožňuje pracovat s programem PanoTools. Můžete použít grafické rozhraní pro nástroje pro vytváření panoramat "". Pro optimalizaci do něj načtěte jeden snímek a vyberte kontrolní body ležící na vodorovných a svislých čarách. Například na levém obrázku vybereme horní část odtokové trubky a na pravém obrázku vybereme spodní část stejné trubky a všimněte si, že tyto body leží na stejné vertikální čáře.

Spustíme optimalizaci a výsledný výsledek uložíme do přímočaré projekce:

Miniatura odpovídá 13 % obrázku získaného po převodu pomocí programu Hugin.

F=18 mm.

Miniatura má 13 % původní velikosti.

Po korekci perspektivy pomocí pluginu Lens Correction.

Po korekci perspektivy pomocí pluginu Lens Correction:

Protože tento konkrétní objektiv je hlavní postavou tohoto článku, použijme tento obrázek jako příklad, abychom viděli, jak efektivně lze chromatické aberace eliminovat pomocí softwaru. Dávám přednost jejich odstranění ve fázi konverze souborů RAW. Toto získáte, pokud použijete Adobe Camera RAW:

Během rozvržení se velikost obrázku zdvojnásobí.

Jak je vidět z výše uvedených fotografií, malá matice sama o sobě nebrání získávání snímků se stejnými pozorovacími úhly jako ta velká. Je zřejmé, že vycentrované snímky nezávisí na velikosti snímače, ale pouze na rozlišení objektivu a velikosti pixelů. Na okrajích je situace mnohem méně jasná, protože u velké matice je rozdíl okraj/střed výraznější. Porovnejme kvalitu zobrazení stejných objektů umístěných ve středu a na okraji záběru při fotografování různými objektivy a fotoaparáty. Pokud se natáčí jedním objektivem a různými kamerami, pak je zřejmé, že objekty jsou ve stejné vzdálenosti od středu, tedy pro 5D to v žádném případě není úplný okraj. Pro usnadnění srovnání byly menší obrázky zvětšeny, takže měřítko objektů je všude stejné. Přiblížení samozřejmě kvalitu nezlepší, ale někdy menší fotografie pořízená se zoomem vytvoří ostřejší snímek než větší snímek pořízený měkkým objektivem. Pokud však potřebujete vybrat objektiv pro fotografování z pevného bodu pro následný tisk velkoformátové fotografie, pak má takový přístup právo na existenci, protože je obtížné předvídat, v co se malý a ostrý snímek změní, když zvětšený.

Subjektivní dojmy z výsledné tabulky.

Přibližně stejný úhel poskytuje čočka Sigma 24 mm na velké matrici a čočka Zenithar na malé. Zenitar je ostrý objektiv s velmi dobrým rozlišením. Jemné pixely Canon 350D umožňují lépe realizovat jeho potenciál. Pokud potřebujeme úhel pokrytí 50 stupňů, pak bych fotky seřadil v následujícím pořadí: Mir-47 s 5D kamerou, Zenitar s 350D, Canon 18-55 (F=18 mm) s 350D, Sigma 24- 70 (F=24 mm) s 5D, Zenithar s 5D. V páru Zenithar s 350D a Canon 18-55 (F=18 mm) s 350D jsem dal výhodu Zenitaru kvůli lepší kvalitě ve středu a většímu úhlu pohledu, všechny ostatní věci byly stejné. Ještě jednou podotýkám, že vše je velmi subjektivní, jelikož se nejedná o světy a měnící se oblačnost výrazně ovlivnila kontrast jednotlivých detailů snímku. U dvojice Canon 18-55 (F=18 mm) s 350D a Sigma 24-70 (F=24 mm) s 5D se ukázalo, že ta druhá ztratila kvůli větší ploše rámu směrem k okraji zhoršení výkonu; významnější. Okno je na těchto záběrech vlastně na samém okraji rámu a trochu větší pozorovací úhel Sigmě neumožnil vyhrát soutěž o focení konkrétní budovy :-) Každopádně při focení širokoúhlým objektivem , budete se muset smířit s nerovnoměrnou kvalitou v celém poli snímku. Bohužel při fotografování krajiny často zabírá dějově důležitá část celou plochu snímku. Ve světle výše uvedeného, ​​pokud se na snímek pořízený objektivem Mir-47 a 5D kamerou podíváte z trochu jiného úhlu, když je okénko na samém okraji snímku, pak jsou podle mého názoru výsledky lepší než očekáváno :-)

Mir-47 - samotný okraj rámu

Na závěr pár snímků, které demonstrují efektivní využití obrovské hloubky ostrosti, kterou poskytuje objektiv Mir 47.

Články a Lifehacks

Při čtení charakteristik fotoaparátu nainstalovaného ve smartphonu se často můžeme setkat se zmínkou, že má širokoúhlý objektiv.

To platí téměř vždy pro, které se za posledních pár let staly stabilním trendem i na rozpočtových modelech.

Na druhou stranu ne vždy mluvíme o „nativní“ optice zařízení: může to znamenat speciální příslušenství. Pokusíme se pochopit všechny ty hromady informací souvisejících s touto problematikou.

Proč potřebujete širokoúhlý objektiv?

Hlavním účelem takové optiky je získání panoramatických snímků.

Na rovinu můžeme jmenovat několik oblastí, ve kterých se taková optika nachází prostě nenahraditelný:

• Fotografování interiérů prostor: muzea, obchody, výstavy.
• Získání vysoce kvalitních fotografií architektonických struktur.
• Fotografování krajin a krajin.
• Fotografie z velkých akcí: koncerty, sportovní soutěže, lidové slavnosti.

Tedy jakákoliv situace, kdy potřebujete v záběru zachytit co nejvíce detailů.

Ultraširokoúhlé objektivy zahrnují specializované objektivy nazývané „rybí oko“ nebo rybí oko. Díky nekorigovanému zkreslení s nimi lze dosáhnout efektu „kulatého“ obrazu prostoru.

Hlavní nastavení

Klíčovou vlastností objektivu, která určuje jeho pozorovací úhel, je. U smartphonů to však není příliš kritické, protože jsou standardně vybaveny optikou s konstantním krátkým ohniskem: 27-35 cm.

Pokud se tedy u fotoaparátu předpokládá, že širokoúhlý objektiv má zorné pole od 52° do 82°, pak v mobilních zařízeních je tato hodnota mnohem vyšší: 100 – 120°.

Pro panoramatickou fotografii, zejména v interiéru, je velmi důležitá dobrá clona. Proto je u širokoúhlých objektivů obvykle výrazně vyšší než u dalekohledů: f/1,7-1,8 versus f/2,0-2,4.

Ve dvoumodulových kamerách

Použití dvou modulů s odlišnými charakteristikami do jisté míry vyřešilo problém pevné ohniskové vzdálenosti v objektivech mobilních zařízení.

Nejběžnější v moderních vysoce kvalitních gadgetech je kombinace dvou modulů: širokoúhlého s vysokou clonou a teleskopického s menší clonou.

Kromě toho je hlavní ve většině případů širokoúhlý, jehož pozorovací úhel může dosáhnout 125 °. V důsledku toho může být rozlišení teleobjektivu v levných zařízeních výrazně nižší než u širokoúhlého fotoaparátu.

Pro milovníky selfie

Pozorovací úhel může být pro fanoušky selfie velmi kritický, je jasné, že v tomto případě to již platí.

Na jedné straně vám širokoúhlé objektivy umožňují zachytit co nejvíce zajímavých detailů pozadí, na kterém fotografujete: strukturální detaily, přírodní krajina atd.

Na druhou stranu se do rámu „vejde“ více lidí najednou, což je ve velkých společnostech velmi důležité.

V tomto případě je nutné pamatovat na hloubku ostrosti, protože jinak se můžete neplánovaně dostat. Obvykle se tento problém vyřeší pomocí automatického ostření, ale někdy musíte sáhnout hlouběji do nastavení.

Odnímatelné čočky

Pro kompenzaci nedostatků optiky smartphonu bylo vytvořeno příslušenství pro mobilní zařízení, což je nástavec připevněný přímo k tělu gadgetu. Je také známý jako Clip Lens.

Sada takové „sponky na oblečení“ obsahuje několik různých čoček, které lze rychle vyměnit v závislosti na konkrétní situaci. Mezi nimi bývá jeden širokoúhlý.

Je třeba říci, že kvalita snímků získaných pomocí takových příloh výrazně trpí: dochází ke zkreslení a na okrajích se ztrácí ostrost.

V mnoha případech je ale možné získat efekty, které jsou pro standardní optiku mobilních zařízení zásadně nedostupné, jako je například rybí oko nebo makrofotografie.

Konečně

Fotoaparáty mobilních zařízení jsou každým rokem vyspělejší. Vývojáři vynakládají veškeré úsilí, aby překonali omezení kladená na optiku rozměry.

To umožňuje získat vysoce kvalitní panoramatické snímky téměř za jakýchkoliv podmínek.

Zvláštního pokroku v tomto ohledu bylo dosaženo díky širokému přijetí duálních fotoaparátů, které odstranily konečný požadavek na univerzální optiku objektivu.

Koneckonců, jak víte, univerzální nástroj dělá hodně, ale stejně špatně. Výsledkem je, že uživatelé gadgetů již nemusí volit mezi úhlem pohledu a měřítkem obrazu.

Širokoúhlé objektivy pevně zaujaly své místo ve fotografii. Spolu s teleobjektivy a portrétními objektivy patří širokoúhlé objektivy mezi tři nejrozšířenější jak mezi profesionálními fotografy, tak mezi běžnými uživateli. Jsou nepostradatelné a lze je použít v různých typech fotografie k dosažení určitých úkolů. Širokoúhlé fotografické objektivy se používají k fotografování městské krajiny, interiérů a architektury. Široký úhel takových čoček umožňuje vměstnat velkou plochu do jednoho rámečku. Rozšířením záběru fotografie zkresluje širokoúhlý objektiv perspektivu, takže blízké objekty se jeví jako bližší a vzdálené objekty vzdálenější. Při fotografování s tímto objektivem se zdá, že se objekt nachází dále, což umožňuje v budoucnu fotografii libovolně oříznout. Zkreslení perspektivy lze využít ve svůj prospěch a vytvořit tak na fotografiích zajímavé umělecké efekty. Například člověk na pozadí architektury se objeví blíže a architektura se díky širokému úhlu objeví, člověk a architektura zapadnou do záběru a zaostří je velká hloubka ostrosti. Širokoúhlé objektivy mají velkou hloubku ostrosti, která vám umožňuje zaostřit na blízké i vzdálené objekty a pokud si přejete, můžete zaostřit celý rámeček, což je výhodné při vytváření panoramat, krajiny a obrázků na pozadí pamětihodností. Při fotografování interiérů se i malá místnost bude zdát prostorná, použijete-li širokoúhlý objektiv. Je to dobrý způsob, jak ukázat prostor malého pokoje. Pokud je ohnisková vzdálenost vašeho objektivu menší než úhlopříčka filmového rámečku nebo matrice, pak lze tento objektiv nazvat širokoúhlým v ekvivalentu filmového rámečku, není větší než 44 mm. Pokud budete fotit blízké záběry lidí širokoúhlým objektivem (svatební fotografie, plenér, reportážní fotografie), můžete získat různé zkreslení, které fotograf využívá pro své účely k dosažení nějakého efektu. Deformace geometrických objektů, kreseb a not jsou velmi jasně viditelné, pokud je vyfotografujete zblízka. Rovné, svislé, vodorovné čáry jsou zakřivené, což lze použít, pokud je to umělecký záměr umělce, jinak se nedoporučuje fotografovat zblízka.

Typy širokoúhlých objektivů a technické vlastnosti

Širokoúhlé objektivy se dělí na dva typy: proměnná ohnisková vzdálenost ( Zvětšení) a pevné ( opravit). Objektivy s proměnnou ohniskovou vzdáleností jsou docela pohodlné, umožňují oříznout snímek na místě fotografování, ale mají nižší světelnost f/2,8, f/4, a to je mínus, protože primární objektivy mají větší světelnost f/ 1,4, f/1,8, což umožňuje fotografovat v podmínkách slabého osvětlení bez zvýšení citlivosti ISO. Zoom objektivy také nejsou dostatečně ostré (mají složitou konstrukci různých objektivů, což vede ke zbytečným vibracím) a těžko s nimi získáte malou hloubku ostrosti. Objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností jsou zase technicky jednodušší, nemají místo pro zbytečné pohyblivé části s výjimkou ostřícího kroužku, který umožňuje pořizovat ostřejší fotografie. Vysoce kvalitní širokoúhlý zoom a prvotřídní objektivy nejsou levné. Cena zoomového objektivu (Canon EF 16-35 mm f/2,8L USM, průměrná cena 55 000 rublů) bude zpravidla mnohem nižší než primární objektiv (Canon EF 14 mm f/2,8L USM, průměrná cena 75 000 rublů) . Existují však výjimky, například Canon EF 24mm f/1,4L USM prime stojí asi 54 000 rublů. Pokud si přejete, můžete najít i levnější širokoúhlé objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností, ale je zde velké riziko, že narazíte na vady nebo levný padělek.

Varifokální čočky

Zhruba před padesáti lety se o širokoúhlém zoom objektivu mohlo jen zdát, protože složitá konstrukce vyžadovala technické inovace. A nyní máme kompaktní objektivy od různých výrobců a každý výrobce dokázal vydat více než jeden kvalitní zoom objektiv. Canon například vyrobil řadu různých širokoúhlých objektivů se zoomem. Nemá smysl vše popisovat, zaměřím se na nejzářivější příklady. EF 16-35mm f/2.8L - USM je výborný, rychlý, širokoúhlý zoom, dle slov i recenzí je univerzální, jelikož fotíte jak svatby, tak krajiny a díky světelnosti f/2.8 umožňuje fotografovat ve špatně osvětlených místnostech (noční kluby, fotografování interiérů). Rychlé automatické ostření, dobře postavené tělo, dobrý kontrast a barevné podání za průměrnou cenu 55 000 rublů. Ze stejné série - EF 17-40mm f/4L USM. Kvalita tohoto objektivu je také vysoká, od svého bratra se liší menším úhlem a světelností f/4, dobrým podáním barev a kontrastem, dochází ke zkreslení, ale zároveň je snesitelný, nízká cena 27 000 rublů. Na druhé straně má Nikon ještě více širokoúhlých objektivů se zoomem, jako jsou: 16-35 mm f/4G ED AF-S VR Nikkor, 14-24 mm f 2.8G ED AF-S Nikkor, 17-35 mm f/2.8D ED IF AF - S Zoom-Nikkor, 18-35 mm f/3,5-4,5D ED Zoom-Nikkor a 10-24 mm f/3,5-4,5G ED AF-S DX Nikkor. Jejich ceny se pohybují od 800 do 1600 USD. Na tomto pozadí jsou objektivy Canon o něco levnější, ačkoli kvalita fotografie a konstrukce objektivů od obou výrobců je vynikající. Nezapomeňte však, že vždy můžete najít stejně dobré objektivy od výrobců třetích stran. Například širokoúhlé zoomy Tamron SP AF 10-24mm F/3.5-4.5 Di II LD Aspherical (IF) Nikon F, Sigma AF 10-20mm f/4-5.6 EX DC nebo Tokina AT-X 12-24mm F4 DX kvalita obrazu o něco horší než u objektivů Canon a Nikon, ale cena je mnohem nižší – necelých 600 dolarů.

Objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností

Zatímco se širokoúhlé zoomové objektivy vyvíjejí, prvočísla nebyla zrušena, zejména proto, že kvalita pevného objektivu je lepší než zoom v ostrosti a cloně. Primery jsou dražší než zoomy, což je pochopitelné, na ostřejší fotografii je pohled mnohem příjemnější. Kvalitní opravy se dají najít od každého výrobce, ale vše záleží na financích. Můžete si koupit Canon EF 14mm f/2,8L II USM za průměrnou cenu 75 tisíc rublů nebo Canon EF 20mm f/2,8 USM, který vás vyjde v průměru na cca 15 tisíc rublů, rozdíl je patrný jak v technickém podmínkách a ceně. Objektivy Canon řady L budou vždy pro kupujícího dražší, protože výrobce ujišťuje, že jsou vyrobeny z vysoce kvalitních materiálů, skrytých pod odolným tělem, které nepropouští prach ani vlhkost. Pevné objektivy Nikon jsou levnější, například když vezmete Nikon AF-S 24mm F1,4G NIKKOR a porovnáte ho se stejným Canon EF 14mm f/2,8L II USM, vyjde vám, že Nikon se světelností f/1,4 je trochu levnější, ale jeho úhel je menší. Jiní výrobci, např. Sigma, s objektivy Sigma AF 20mm f/1.8 EX DG ASPHERICAL RF, Sigma AF 28mm F1.8 EX DG ASPHERICAL MACRO, jsou konkurenceschopní díky své nízké ceně a vysoké světelnosti! Takže pokud to finance dovolí, můžete si vzít drahý Canon nebo Nikon, a pokud ne, tak levné objektivy Sigma poslouží dobře. O webu fotomtv.

Zobrazit html kód pro vložení do blogu